Сумая (2019)

Лена, 22 года, каждое утро разгружает коробки с багетами в семейной булочной на Rue Cler. Ее младший брат Эмиль, 17, перед уроками в лицее Людовика Великого забегает за кофе, но отказывается от круассана — «Не успею, у нас тест по квантовой физике». В кармане рюкзака у Лены завалялся потрепанный альбом с чертежами паровых механизмов, оставленный отцом-инженером перед исчезновением. По вечерам она чинит старый граммофон в съемной квартире возле моста Александра III, слушая записи Эдит Пиаф. «Ты бы в политехникум подала документы», — ворчит соседка-пенсионерка мадам Дюваль, закуривая сигарету у общего почтового ящика.

Антуан, бывший однокурсник отца, находит Лену через три недели после ее попытки продать сломанный телескоп на блошином рынке Сен-Уан. «Твой папа говорил про гибридные двигатели... Здесь схемы?» — он тычет пальцем в каракули на полях альбома. В подвале антикварного магазина на Монмартре, где пахнет машинным маслом и лавандой, они собирают прототип из медных труб и шестеренок, украденных Эмилем из школьной лаборатории. Когда корпорация «Astrale Industries» присылает юриста с договором о выкупе чертежей, Лена рвет бумаги: «Отец не для этого их прятал». В финале она и Эмиль бегут по перрону метро «Республика», пряча альбом в портфель с оторванной ручкой, пока за ними гудят сирены полицейских Peugeot. «Смотри!» — Эмиль указывает на цифры, вшифрованные в узоре обоев их кухни.