Симоне Гандольфо

В центре сюжета — Милан, 1969 год. Взрыв в банке разрывает привычную жизнь города, оставляя после себя не просто руины, а трещину в самой ткани общества. Мы видим это через глаза разных людей: журналистки, которая, вопреки редакционной политике, копает глубже официальных версий, и уставшего полицейского, который вдруг понимает, что его «рабочие будни» пахнут кровью невинных. Тут нет черно-белых героев — все в серых тонах, как дым после взрыва. Кто-то ищет правду, кто-то — спасает карьеру, а
Представь: жаркая венецианская осень, мастерские *Скьявони* забиты толпой, а в воздухе висит запах расплавленного стекла и сплетен. Пять мастеров-стеклодувов — все с тараканами в голове и скелетами в шкафу — рвутся заполучить главный приз, который откроет двери к славе… или разорвет их жизни на осколки. Тут и семейная вражда, и поддельные шедевры, и любовь, которая то вспыхивает, то гаснет, как неподатливое пламя в горне. А ещё этот противный Марко — местный зазнайка — вечно втирает, что его
Представь: Рим начала шестидесятых. Все эти платья в горошек, кофе на террасах, а в воздухе витает что-то… Ну, знаешь, такое ощущение, будто всё возможно. А в центре этой кутерьмы — Джулия, Рита и Елена. Три безумицы, которые днём и ночью колдовали над чем-то вроде телевизионной революции. Джулия вечно ворочала папками с чертежами — её идеи вылетали, как голуби с площади Сан-Пьетро. Рита то и дело вскрикивала: «А если камеру поставить *тут*?» — и все десять раз вздыхали, потому что студия-то