Ли Вэй, инженер-электрик с завода в Чэнду, каждое утро покупал *баоцзы* у ларька возле станции метро «Цзиньцзян». Его жена, Лю Мэй, работала в аптеке на улице Хуаньхуаси — в третьем ящике её стола лежали пузырьки с диазепамом и смятые фото из деревни, где они познакомились. «Почему ты хранишь эти снимки?» — спросил он как-то, перебирая бумаги в поисках квитанции за свет. Она выхватила фотографию с обгоревшим уголком: «Ты бы лучше трубки в подъезде починил, чем рыться в моих вещах». На следующий
Знаешь, иногда смотришь фильм, и вроде бы всё правильно: актёры стараются, сюжет вертится, но... чего-то не хватает. Вот как в этой истории про команду «спецов», которые пытаются мир спасти. С одной стороны — огонь: перестрелки, взрывы, пафосные диалоги. А с другой — будто конструктор собрали по инструкции: детали на месте, а души ноль. Мне вот, например, запомнился момент, где главный герой решает предать своих. Типичный поворот, да? Но тут вдруг он начинает говорить про дочку и её плюшевого
Ван Сюань, тощий парень в мятой рубашке, двое суток не выходил из офиса на шестом этаже торгового центра «Восточный дракон» — пил дешёвый чай из пластиковой бутылки и перебирал долговые расписки. Агентство, которое он унаследовал от деда, ютилось в комнатушке с вечно гудящим кондиционером и стопкой коробок из-под лапши быстрого приготовления. Клиенты не шли, пока в дверь не ввалилась запыхавшаяся женщина в фартуке — у неё в мясном павильоне на первом этаже каждую ночь сами собой закипали