Карлуш, студент-архитектор из Порту, находит в старом чемодане отца письма на португальском с упоминанием Рио-де-Жанейро. В кармане — ржавый коралловый амулет и фото брата Рафаэля, пропавшего год назад. Вместе с подругой Инес, медсестрой с татуировкой журавля на запястье, он летит в фавелы. Там старик в таверне, пахнущей жареными сардинами, бормочет: «Твой брат спрашивал про доки. Но доки давно снесли». Инес подбирает с пола обрывок квитанции с адресом склада в Сантусе, заляпанным кофейными
Мариана, архивариус в Национальной библиотеке Лиссабона, обнаружила между страницами ветхого тома «Лузиад» потрескавшуюся карту с метками вдоль Тежу. На полях — надпись «632» и символ, напоминающий переплетенные якорь и крест. В тот же вечер Рафаэл, парень из фавелы Санта-Марта в Рио, набросал эскиз граффити для старой стены у рынки: тот же символ мелькнул в узоре трещин. «Ты где это видела?» — спросил он по видеосвязи, переворачивая листок с каракулями. Мариана придвинула карту к камере:
Знаешь, иногда смотришь кино — и будто кто-то берет тебя за горло и не отпускает до самых титров. Вот как тут: история, которая начинается с тихого семейного ужина, а потом — бац! — и мир переворачивается. Героиня, эта мать… Боже, да она же как зверь в клетке, который сначала шепчет, а потом рвет зубами всё вокруг. И не поймешь — то ли восхищаться ей, то ли бояться. Атмосфера — мрак какой-то с примесью тревожной тишины. Кадры будто выдыхают холодом, даже если на экране лето. И знаешь, что самое