Эмили, студентка из Лиона, подрабатывает в кафе у вокзала Лион-Пар-Дьё, где каждое утро подает круассаны с миндальной начинкой местному инженеру Лукасу. Он приезжает из Женевы, чтобы найти чертежи стального моста XIX века, который планируют снести. «Вы же тут всех знаете, — говорит он, разворачивая карту на мокрой от кофе столешнице, — может, кто-то хранит архив строителя Гиро?» Вместо ответа Эмили замечает зацепку на его свитере и протягивает ножницы. Через неделю они уже в Швейцарии, в
Жоао Алмейда, министр экономики, застрял в своей квартире в Алфаме — окна забраны решетками, а дверь охраняет двое полицейских в черной форме. Утром он находит под ковриком записку с номером швейцарского счета и надписью *«Они знают про Мадейру»*. Жена Марта, разливая кофе, спрашивает: «Опять не спал? Дети спрашивают, когда ты починишь велосипед». Жоао молча сминает бумагу, глядя на трамвай №28, грохочущий по узкой улице. В кабинете премьер-министра ему показывают фото — он в пиджаке с
Знаешь, иногда смотришь кино — и будто кто-то берет тебя за горло и не отпускает до самых титров. Вот как тут: история, которая начинается с тихого семейного ужина, а потом — бац! — и мир переворачивается. Героиня, эта мать… Боже, да она же как зверь в клетке, который сначала шепчет, а потом рвет зубами всё вокруг. И не поймешь — то ли восхищаться ей, то ли бояться. Атмосфера — мрак какой-то с примесью тревожной тишины. Кадры будто выдыхают холодом, даже если на экране лето. И знаешь, что самое