Джек и Эмили Таннер живут в Ньюкасле, в доме с облупившейся краской на окнах. Каждое утро Джек заваривает растворимый кофе в жестяной кружке, пока Эмили пытается заткнуть дыру в крыше тряпками. «Сколько можно? — бросает она, спрыгивая со стула. — Денег на ремонт нет, а дождь льёт как из ведра». В порту, где Джек разгружает ящики с консервами, к нему подходит мужчина в кожаной куртке, пахнущей бензином. «Грег. Слышал, ты в долгах как в шелках, — хрипит он, разминая сигарету в пальцах. — Есть
Элла Грин, художница из Сиднея, копошится в подвале старого дома после смерти бабушки. Под грудой пыльных коробок с потрескавшимися фарфоровыми чашками и пачками писем на ломаном французском она натыкается на холст. Лицо женщины в синем платье, почти идентичное ее собственному, но с подписью «Люсиль, 1943». «Джейк, ты видел это раньше?» — Элла звонит брату, перебирая обрывки газет с упоминанием таинственного пожара в мастерской. Он хрипит в трубку: «Брось копаться в прошлом. Бабушка ненавидела