Oriol Cervera

Эмилио, владелец похоронного бюро на улице Кава Баха, разбирает папки с документами, когда звонит стационарный телефон с треснувшим корпусом. На том конце — женщина, требующая немедленно забрать тело из квартиры в Лавапьесе. Он берет с собой Росу, новую сотрудницу в черном пиджаке с потрепанными манжетами, и Мигеля, водителя, который вечно жует жвачку со вкусом мяты. В съемной квартире на четвертом этаже, пахнущей плесенью и тухлой рыбой, они находят мужчину лет пятидесяти, лежащего лицом в
Карлос, худощавый парень в потертой кожанке, копался в старом сундуке на чердаке своей бабушки в Валенсии. Среди пыльных фотоальбомов и ржавых ключей он нашел конверт с письмом 1938 года: *«Если читаешь это, передай гитару с инкрустацией в форме ящерицы дону Альваро из Гранады. Спроси про серые камни у фонтана Альамбры»*. Под гитарными струнами обнаружил схему тоннелей под Альбайсином. На следующий день, купив блинчики с чоризо у ларька на Пласа-де-ла-Рейна, он столкнулся с рыжей девушкой в
Представь: тихий прибрежный городок, где каждый знает твою бабушку по голосу. Здесь Мария, обычная девчонка с вечно залихватским хвостиком, пытается собрать пазл своей жизни после того, как её старшая сестра Сара просто… испарилась. Буквально. Однажды утром нашла её комнату пустой — ни записки, ни следов борьбы, только шторы колышутся, будто кто-то выпрыгнул в окно. А через неделю все вокруг начали делать эти странные паузы, когда её имя всплывало: «Сару? А, ну… она же всегда была особенной».