События той истории, которую так атмосферно и одновременно жутко изображает фильм «Девушка в тумане», начались в небольшом и полусонном городке, затерянном в высоких Альпах. В тот роковой вечер накануне Рождества 16-летняя Анна вышла из маленькой церквушки и отправилась домой, к родным. И больше ее никто не видел, так как несчастная пропала без вести. И чтобы ее найти, из столицы вызвали инспектора Фогеля – настоящего профессионала в области поиска серийных маньяков и их жертв. Он тщательно
Кинолента, вдохновленная историческими фактами, рассказывает о трагической судьбе двух знаменитых личностей итальянского кинематографа — Освальдо Валенти и Луизы Фериды. Их незабвенный союз и конечная гибель омрачены тенью событий Второй мировой войны, став предметом кинематографического исследования. Их пути пересеклись в Риме, в эпоху, когда Валенти уже покорил сердца зрителей, а Ферида только мечтала о своем дебюте на большом экране. Несмотря на первоначальное равнодушие Валенти к молодой
Дело об исчезновении 13-летней девочки становится личной одержимостью для прокурора Анны. Энергичная и бескомпромиссная, она погружается в расследование, решив во что бы то ни стало установить истину. Каждая улика и каждый свидетель становятся для неё частью головоломки, которая должна быть решена. Анна начинает с опроса родителей девочки, пытаясь понять, кто мог желать зла их семье. Она проводит бессонные ночи, просматривая видеозаписи с уличных камер наблюдения, анализируя малейшие детали. Её
История братьев Николы и Маттео Карати начинается в 1966 году и охватывает несколько десятилетий, вплоть до 2000-х годов. Эти два человека, несмотря на свою явную разницу в характерах — Никола, жизнелюбивый романтик, и Маттео, замкнутый и строгий полицейский — всегда ощущали между собой глубокую духовную связь. Их жизнь наполнена событиями, испытаниями и радостями, которые проверяют их братские узы на прочность. Никола с открытым сердцем и страстью к жизни идёт по своему пути, вдохновляясь
Шестилетний Микеле Меризи из Караваджо утешает подругу Констанцию Колонна, которая не хочет выходить замуж в 12 лет. Они обещают поддерживать друг друга в трудные моменты. Вскоре мать отправляет Микеле в Милан, где он становится учеником художника Симоне Петерцано. Его талант и бурный характер быстро проявляются. После смерти матери Микеле переезжает в Рим с небольшим наследством. Испытав множество трудностей и отказов, он наконец встречает кардинала Франческо Дель Монте, который признает его
В порту Комо, под промокшими плащами, Бенито спотыкается о мокрые камни. Клара Петаччи тащит кожаный чемодан с выцвелым фашистским гербом – внутри пачка писем к Гитлеру и пистолет «Беретта». «Торопись, или они найдут нас раньше рассвета», – шепчет она, поправляя сползший чулок. Шофер Энцо курит «Мальборо» в «Фиате-1100», нервно стуча каблуком по пустой канистре. Сзади, за поворотом, вспыхивают фары грузовика: партизаны проверяют документы у старика с тележкой сыра «Горгонзола». В деревне Донго
В заброшенной хижине под вершиной Мармолады Марко разматывает проржавевшую консервную банку перочинным ножом. Итальянец, бывший сапер, теперь считает каждый грамм тушенки — группа из пяти человек ест раз в два дня. Эва, чешский эпидемиолог, втирает в обмороженные пальцы растопленный снег: «В Карловом мосту трупы свозили грузовиками, пока не кончился бензин. Ты думаешь, здесь лучше?» Любош, словацкий радиолюбитель, роется в ящике с разбитым оборудованием — нашел старый компас с треснутым
Вальтер Проино, следователь с хронической бессонницей, на третьей чашке кофе из автомата в коридоре туринского участка, разглядывает гильзу 9-го калибра. На отпечатках пальцев — следы масла, как из ремонтной мастерской на окраине. «Неужели опять эти грузчики из порта?» — бормочет он, перебивая шум дождя за окном. Элена Лоренци, пока её редактор спит в кресле после ночной смены, копирует данные с флешки, найденной в кармане куртки убитого таксиста. На экране — контракты на поставку бетона с
Энрико, детектив с вечно небритым подбородком, копается в делах о кражах скутеров в районе Трастевере. Его офис — бар *Al Tramonto*, где он пьёт эспрессо, листая отчёты через треснувшие очки. Однажды на рынке Кампо деи Фьори старьёвщик Джузеппе шепчет: «Твой брат, Лука, задолжал *Красным кепкам*… Они его ищут». Энрико находит в гараже Луки ржавый мопед с наклейкой футбольного клуба «Рома» и конверт фотографий — там знакомые лица: судья Риккарди, владелец автомастерской Сальваторе. В полицейском
Лука, 27 лет, разгружает ящики с лимонами у входа в семейное кафе на окраине Рима. Его сестра Мария, закатывая глаза, поправляет вывеску «Antico Sorriso»: «Ты опять разлил оливковое масло у задней двери. Папа будет орать». Вечером Лука находит в кармане куртки смятый конверт с адресом в Трастевере — подбросила рыжеволосая девушка, которая вчера заказала двойной эспрессо и смотрела на его шрам на запястье. В письме только координаты заброшенной киностудии 1960-х и ключ от гримерки №12. На
Ох, помню, как наткнулся на этот фильм почти случайно — листал подборку, и кадры с размытыми силуэтами в полумраке сразу зацепили. Ну, думаю, дай гляну на пятнадцать минут... А в итоге просидел до титров, обложившись пустыми чашками от кофе. Знаете, бывают такие истории, где всё как будто обволакивает тебя, как дым после костра? Тут такое же чувство. Главные герои — они же не идеальные, блин! Спотыкаются, говорят глупости, смеются в неподходящие моменты. Один эпизод с разбитой вазой... Да я
Знаешь, когда смотришь что-то про ту эпоху, кажется, будто всё должно быть напыщенным и далёким от жизни. Но тут — вау! — ты вдруг проваливаешься в мир, где люди смеются, влюбляются, дерутся из-за ерунды, как будто это не XIX век, а наш двор. Тоска по дому, измены, ссоры на балах — всё это как будто проживаешь сам. Вот смотришь на этих дворян с их мундирами, а потом ловишь себя на мысли: да они же такие же, как мы, просто свечи вместо лампочек и кареты вместо такси! А война… Боже, она тут не
Знаешь, иногда попадается такое кино, после которого сидишь и не можешь отдышаться? Вот тут как раз тот случай. Смотришь — и будто сам оказываешься внутри этой истории: запахи пыльных улиц, шепот ветра в старых шторах, а герои... Боже, они как живые! Кажется, протяни руку — и коснешься их боли или радости. В какой-то момент я даже забыла, что это экран. Та сцена с письмом — помнишь, когда камера дрожит, будто снимает на старую пленку? Меня аж передернуло. И музыка! То нарастает, как гроза, то
Знаешь, бывают такие истории, от которых мурашки по коже? Вот представь: сынок олигарха, золотой мальчик Сандро, болтается ночью на шикарной яхте где-то между волн и звёзд. И тут — бац! — летит за борт в кромешную тьму. Все решили, что конец: мол, море не прощает ошибок. Ан нет! Очнулся парень на вонючей рыбацкой посудине, битком набитой теми, кого «не ждали» в Европе. Думаешь, сказка началась? Как бы не так! Вот тут-то и попёрло по-настоящему. То ли еще будет! Представь: вчерашний мажор в