Мари-Сона Конде

Жанры: драма, комедия, мелодрама
Общее количество фильмов: 34
Дебютный фильм: 1976
Последний фильм: 2020
Название последнего фильма: Под Эйфелевой башней (2018)
Наилучшие киноленты с Мари-Сона Конде
1. Полночь в Париже

Двенадцатилетняя Инес и её пятнадцатилетний брат Алекс теряют привычный уклад в тот момент, когда в их доме появляется беглец. Львёнок по кличке Кинг сбегает из клетки прямо в аэропорту и прячется у ребят. Вместо того чтобы звонить взрослым, брат и сестра решают действовать самостоятельно: они уверены, что достаточно взрослые, чтобы вернуть короля-львёнка в Африку. Дом остаётся позади, начинается дорога на край света. Двое подростков и дикий зверь - компания, которая привлекает внимание и
Макс и Лу договорились: никакой пышной церемонии, только они и двое свидетелей. Тихий вечер в кругу самых близких - и никакого стресса. Но кто-то из родственников решил, что знает лучше, и организовал сюрприз. Вместо четверых - триста гостей. Вместо уютного ужина - настоящий хаос: толпа, музыка, бесконечные тосты и внезапные родственники, о существовании которых пара даже не подозревала. Контроль потерян, планы рухнули, и теперь молодожёнам приходится лавировать между шумными тётушками,
Продолговатый шрам на груди Маркуса - не единственная отметина, которую оставила болезнь. Семилетний мальчик живёт в больничной палате, и каждый его день подчинён лечению. Отец Маркуса, прославленный детский врач, не может вырвать сына из этого круга, но способен тряхнуть собственного. Томас привык просыпаться после обеда и тратить отцовские деньги в клубах. Доктор Рейнхард ставит сына перед жёстким выбором: либо Томас лишается наследства и крова, либо берёт шефство над Маркусом. Легкомысленный
Юг Франции. Женщина просыпается в запертой комнате. Первые дни - чистый ужас: она не знает, кто её держит и зачем. Но недели заточения меняют всё. В тишине и изоляции к ней приходит понимание - её похититель не случайный маньяк, а человек, с которым её связывает прошлое. Затем удача. Она оказывается на свободе не благодаря побегу, а по стечению обстоятельств. Теперь она может уйти, вызвать полицию, забыть. Но знание причины заточения превращает её в судью. Женщина смотрит на того, кто её мучил,