Когда Валбжих потрясен серией таинственных пропавших детей, в город прибывает журналист Алиша Табор (Магдалена Целецка). Безжалостный репортер, возвращаясь в свой родной город спустя годы, хочет встретиться с семьями пропавших без вести и разгадать тайну, против которой даже полиция оказывается бессильна. Во время частного расследования Алиша совершенно неожиданно обнаруживает след драматических событий, которые начались десятилетия назад. В своем стремлении узнать правду журналистке придется
Последний фильм Януша Кондратюка, автора незабываемой «Девочки для взятия», представляет собой горько-сладкий образ семейных отношений, вдохновленных истинной историей. Видение нетрадиционной семьи с ее конфликтами и соперничеством, полное иронического юмора, не лишенное моментов эмоций и подлинной близости. Когда старший брат Анджей внезапно заболевает, младший, несмотря на разногласия и стену недопонимания, которая росла между ними на протяжении многих лет, позаботится о своем брате,
Здзислав Бексиньский любит создавать нетипичные, трогательные и эмоциональные картины. У него настоящий талант от Бога, но, к сожалению, мужчина нечасто посвящает время на развитие своих способностей. Ведь его единственный сын Томек имеет довольно неустойчивую нервную систему, и не раз уже пытался покончить жизнь самоубийством. Поэтому художник со своей женой были вынуждены перевезти парня к себе, чтобы каждый день присматривать за ним и предотвращать трагические случаи. И хотя они пытались
Даниэль, двадцатилетний молодой человек с тяжелым прошлым и судимостью за плечами, переживает настоящее духовное пробуждение во время своего заключения. Освободившись, он несет в сердце горячую мечту посвятить себя служению Богу, однако его прошлое становится непреодолимым препятствием на пути к этой цели. Несмотря на все трудности, судьба предоставляет ему неоанный шанс. Случай позволяет Даниэлю выдать себя за выпускника духовной семинарии, и он, не раздумывая, занимает место временно
В старом варшавском общежитии Агнешка, копаясь в коробке с книгами от покойной бабки, натыкается на потрёпанный блокнот с пометкой *"К. 1981"*. Внутри — схемы подземных тоннелей под районом Прага и обрывки писем на немецком. На автобусе №127 она мчится к Матеушу, своему соседу-архиваристу, который разбирает записи за чашкой цикория: *"Это не дренажные системы… Здесь отметки о каких-то контейнерах. Твоя бабка работала на верфи — может, связана с "Солидарностью"?"*.
Казимир, студент из Варшавы, находит в подъезде своей хрущевки потрепанный дневник с пометкой *"Шмиловице, 1987"*. Внутри — схемы метро и список имен, зачеркнутых красным. Он фотографирует страницы и кидает в чат урбанистов-любителей. Эмиль, чешский электрик из Брно, отвечает ночью: *"Странно. У меня под балконом такой же символ на стене — треугольник с точкой внутри"*. Встречаются через три дня на заброшенной фабрике под Остравой. В рюкзаке у Казимира — банка тушенки,
Майя, 27 лет, каждое утро открывает пекарню на окраине Варшавы. Запах ржаного хлеба смешивается с гудками машин за окном. «Снова опоздала на замес, — бросает она коллеге Томашу, разгружая мешки с мукой. — Может, тебя уволить?» Через неделю в её почтовый ящик падает конверт из Швеции — письмо от нотариуса о наследстве тети Хельги. Майя едет в Стокгольм, где находит полуразрушенный дом с зелеными ставнями на улице Биргер-Ярлсгатан. На пороге её встречает Эрик, сосед-архитектор в заляпанных