Юсукэ, талантливый режиссер, получает уникальное предложение - поставить пьесу "Дядя Ваня" на театральном фестивале в Хиросиме. Однако условия контракта запрещают ему самому управлять автомобилем, и поэтому ему предоставляют личного водителя. Водитель оказывается молчаливой, но загадочной Мисаки. Несмотря на свою замкнутость, она обладает глубокими чувствами и сложным прошлым, которое постепенно начинает раскрываться во время их долгих поездок. Продолжительное время, проведенное
Саори Камия, младшая медсестра в токийской клинике «Хигаси-Икэбукуро», случайно замечает, что у новорождённого в её отделении странная родинка за ухом — идентичная той, что была у ребёнка её сестры, умершего месяц назад. Вместо того чтобы сообщить начальству, она тихо меняет бирки между двумя младенцами: своим племянником Кэйтой и сыном зажиточного архитектора Такаси Риндзи. Дома Саори прядет чужие вещи — голубой комбинезон с вышитыми инициалами «Т.Р.» — под старыми газетами в шкафу, пока её
О, этот сериал! Знаешь, когда впервые начал смотреть, думал: "Ну, опять про богатых и бедных, шаблонные конфликты..." Ан нет! Затянуло так, что оторваться не мог. Главный герой — ну такой себе дедок с причудами, но чертовски обаятельный. Сначала его брюзжание раздражает, а потом ловишь себя на мысли, что уже подсел на его шутки и циничные комментарии ко всему. Особенно цепляет, как через абсурдные ситуации высвечивают наши семейные тараканы. То вдруг вспомнишь, как сам спорил с
Знаешь, иногда натыкаешься на историю, которая будто зеркало — смотришь в неё и видишь отражение чего-то очень личного. Вот как с этим фильмом… Помню, сначала подумал: «Ну, опять про подростковую драму», но как ошибался! Там всё завертелось вокруг таких знакомых каждому моментов — эта хрупкая грань между «быть собой» и «стать другим», когда мир буквально выворачивает тебя наизнанку. Кадры иногда такие сочные, что хотелось рукой дотронуться до экрана, а диалоги… Боже, они же как обрывки чьих-то