В центре — Карол, 23 года, дочь владельца фавелы в Сан-Паулу. Она торгует акриловыми ногтями с блёстками на улице Оскара Фрейре, пока её брат Маркус развозит кокаин в багажнике старого Fiat Uno. Однажды вечером, за столиком в баре «Бежу Норте», Карол слышит от подруги Луаны: «Твой Маркус связался с гаучо из Порту-Алегри. Говорят, они хотят отжать наш склад у моста». На следующий день Маркус исчезает, оставив в холодильнике между банками гуараны записку: *Не ищи. Это месть за ту девчонку из
Сара, медсестра из муниципальной больницы Сан-Паулу, каждый день протирала полы хлоркой, пока не встретила Рикардо — фотографа, который снимал репортаж о буднях отделения. «Твои руки дрожат сильнее, чем у моих пациентов», — бросила она, заметив, как он перематывает плёнку. Он принёс ей на следующий день фото: её силуэт у окна морга, залитый красным светом неона. «Это не я», — усмехнулась Сара, но спрятала снимок в карман халата. Вечерами они сидели в его квартире над баром «Казабланка», где на
Карлос, механик из фавелы в Сан-Паулу, чинил разбитый мотоцикл «Кавасаки» 1983 года, когда к нему ворвался Маркос, его сосед-репортер. «Опять эти *мерда* из полиции закрыли доступ к зоне возле старого дока, — выдохнул Маркос, размахивая диктофоном с треснутым экраном. — Говорят, там нашли каменные блоки с символами, как в тех твоих бредовых историях про Атлантиду». Карлос вытер руки промасленной тряпкой, усмехнулся: «Тебе просто сюжет нужен, пока редакция не уволила». Но к ночи, пока они пили