Когда Валбжих потрясен серией таинственных пропавших детей, в город прибывает журналист Алиша Табор (Магдалена Целецка). Безжалостный репортер, возвращаясь в свой родной город спустя годы, хочет встретиться с семьями пропавших без вести и разгадать тайну, против которой даже полиция оказывается бессильна. Во время частного расследования Алиша совершенно неожиданно обнаруживает след драматических событий, которые начались десятилетия назад. В своем стремлении узнать правду журналистке придется
Кася, рыжая студентка-историк, копается в коробках с дедушкиными архивами в полуразрушенной квартире на варшавской Праге. Ремонт затянулся: пахнет краской, на подоконнике — три пустых банки от энергетика, рядом крошки от пончиков. Она находит потёртый блокнот с пометкой *"1946. Трамвай №17"* и чёрно-белым фото женщины в форме. «Смотри, Марек, — тычет пальцем в стекло очков, — тут координаты. Возле депо на Вронячей». Её друг, парень в засаленной куртке с нашивкой анархиста, хмыкает:
Знаешь, есть такая история — про прокурора, который после развода срывается с места и уезжает из Варшавы куда подальше. Ну, бывает же: жизнь налажала, хочется все бросить и начать заново. Вот он и оседает в Сандомеже — городок-то, говорят, красивый до мурашек: домики в пастельных тонах, холмы вокруг… Идиллия, да? Только покоя не вышло. Вместо этого — расследование, которое будто из учебника по средневековью вылезло. То ли правда, то ли вымысел — граница как туман. Лично меня цепляет, как там