Чемодан не её. В аэропорту Стамбула Азра, дочь известного кебабщика, хватает чужой багаж. Внутри вещи Дженка: он из семьи ресторанных магнатов и тоже учится в Америке. Нелепая путаница сводит их лицом к лицу, и первая встреча выходит взрывной. Раздражение быстро сменяется любопытством. Фериде, бабушка Дженка, подталкивает внука к девушке из другого мира. Азра варит соусы на кулинарных курсах, а его семья привыкла управлять империей, а не возиться у плиты. Их тянет друг к другу, но разница в
Женщина, которую мать бросила сразу после родов, возвращается. Не для того, чтобы обвинять или просить помощи: её появление само по себе рушит порядок, который Арзу выстраивала годами. Амбициозная и бесчувственная, она привыкла добиваться лучшего в одиночку, без оглядки на прошлое. Но прошлое оказывается упрямее планов. Дженнет теперь взрослая, и её присутствие превращает благополучную жизнь Арзу в кошмар. Каждая встреча грозит обнажить то, что та старалась похоронить: предательство,
Восьмидесятые, ирано-иракская война. Курдистан. Герой теряет всё, что составляло его прежнюю жизнь: дом, покой, привычный уклад. Единственное, что остаётся, - это дорога. Она ведёт его через обожжённую войной землю, где каждый встречный - либо угроза, либо случайный попутчик. В пути он встречает её. Двое незнакомцев, стиснутых обстоятельствами, превращают бегство в трагикомическое путешествие. Им нужно добраться до цели, но куда важнее то, что они успеют потерять и обрести по дороге. Герой
Она давно махнула рукой на личную жизнь: три дочери, школа, уроки литературы. Гюнеш тридцать пять, и она уверена, что её история уже написана без романтической главы. Поэтому появление Халюка - вежливого, внимательного, настойчивого бизнесмена - кажется почти чудом. Он добивается её с такой теплотой, что сомнения отступают, и Гюнеш решается на брак. Но за порогом дома начинается другое кино. Семья мужа встречает трёх девочек как стихийное бедствие, а сам Халюк постепенно перестаёт быть тем, кем
Хайнц - преуспевающий ветеринар, чья жизнь в Клюкове течёт размеренно. Его отношения с Яной прочны, хотя её рука не всегда рядом. Но вот тётя Альма начинает отпускать заботу о любимом племяннике, и доктор Крёпелин решает действовать: он делает Альме предложение. Альма не против замужества, но её останавливает одно - его «кровожадное» хобби, охота. Совместное времяпрепровождение на вышке совсем не то, что она себе представляла. Чем решительнее она отказывает, тем упрямее Крёпелин вцепляется в
Девушка, у которой отобрали всё, пытается отыскать единственное, что у неё осталось. После того как отчим продаёт её новорождённого сына богатой семье и выгоняет из дома, героиня оказывается на улице. Ей пятнадцать, за плечами жестокое детство, а впереди - пустота. Ночной клуб становится её убежищем и работой. Она поёт, пытаясь заглушить боль и заодно приблизиться к тем, кто может знать о сыне. Каждая попытка найти ребёнка оборачивается новой опасностью: прошлое не отпускает, а люди, замешанные
Улицы турецкого города принадлежат не прохожим, а беспризорным детям. Чтобы выжить, они роются в мусоре, воруют и втягиваются в грязь наркотиков и проституции. Взрослый мир либо отворачивается, либо сам толкает их к краю. Режиссёр Садуллах Селен не показывает героя-спасителя. Вместо этого он даёт голос тем, кого общество привыкло не замечать. Каждый день для этих детей превращается в борьбу за кусок хлеба и место для ночлега. Вопрос не в том, как они оказались на дне. Фильм смотрит глубже: