Ли Джон-хым

Жанры: криминал, детектив, триллер
Общее количество фильмов: 4
Дебютный фильм: 2017
Название дебютного фильма: Фальсификация (сериал, 2017)
Последний фильм: 2020
Название последнего фильма: Никто не знает (сериал, 2020)

Детектив Чо Ён-джин носит в себе нераскрытое дело девятнадцатилетней давности: убийство её подруги. Тогда преступника не нашли, но женщина не оставила надежды. Она работает в полиции, и каждое новое преступление проверяет на связь с тем старым. Когда в городе появляется серийный убийца, его почерк заставляет её вспомнить всё. Маньяк действует методично и не оставляет свидетелей. Для Ён-джин это не просто служебное расследование. Каждая новая жертва отдаляет её от истины и приближает к
Солнечный Пусан. Бывшая сотрудница полиции зарабатывает на жизнь частным сыском и расследованием страховых случаев. Её новая цель - серийная убийца, заметающая следы. Параллельно в городе орудует обаятельный жулик: он сбывает поддельные археологические ценности доверчивому иностранцу. Тот оказывается не просто туристом, а директором крупной фабрики. Обманутый бизнесмен приходит в ярость и отправляет своего охранника на поиски мошенника. Две линии сталкиваются в одной точке. Частный детектив
Администратор фан-сайта рок-группы выдаёт себя за её солиста в переписке с девушкой из Харбина. Он ведёт двойную жизнь: днём разбирает письма поклонников, ночью пишет ей от чужого имени. Когда её пекинская оперная труппа едет на гастроли в Тайвань, обещание встретиться в библиотеке становится неизбежным. Герой не решается показать настоящее лицо, но решает следить за ней издалека. Девушка замечает слежку и понимает, что всё это время знала правду. Обман, в который он вложил столько сил, рушится
Пять лет назад его дебют заметили. Теперь он возвращается к камере с грузом страха: второй фильм может не получиться. Герой решает снимать историю об умирающем человеке, и в поисках правды встречает молодую актрису, чья болезнь неизлечима. Профессия режиссёра - это постоянный выбор чужой боли в качестве материала. Здесь эта боль становится реальной, живой, дышащей рядом. Он привык управлять кадром, но не контролировать чувства, которые возникают за пределами площадки. Тема смерти, которую он