Рай (2001)

В дождливом Лондоне детектив Марк Фэрроу копался в архивах Скотленд-Ярда, пытаясь связать кражу редкого артефакта из Британского музея с серией поджогов в Берлине. Его настойчивость привела к звонку из Парижа: "Ты видел газеты? У них та же символика на месте преступления", — хрипел в трубку Жерар Леклерк, бывший куратор Лувра, теперь торгующий поддельными полотнами в подвале на Монмартре. Параллельно в Риме карманница Клаудия, украшая эспрессо сигаретной золой, случайно вытащила из пальто американского туриста фотографию разрушенного бункера под Мюнхеном — на обороте краснела печать, знакомая Марку по старым делам.

Запах оружейной смазки смешивался с ароматом свежего хлеба в берлинской пекарне, где механик-самоучка Томас Шульц собирал устройство из деталей, украденных у итальянских железнодорожников. "Это не игрушка, *verdammt*", — бросил он своему напарнику, тыча пальцем в схему с пометками на русском. В Нью-Йорке журналистка Эмили Картер, разбирая записи погибшего коллеги, нашла ключ — список из пяти фамилий, включая имя министра обороны Франции. Ее перехватили на Бруклинском мосту: "Выбирай — сжечь плёнку или кости внучки", — голос в телефоне звучал как у Жерара, но когда Эмили повернулась, за ней уже следил человек в шляпе, похожий на Марка.