Вуду Апокалипсис (2018)

В старом районе Севильи, на улице, где трещины в стенах заклеены плакатами фламенко-баров, Эстебан чинит мотоцикл «Ява» 1982 года. Его сестра Лусия, с татуировкой *ангела-хранителя* на ключице, крадет у гадалки сверток с костями собаки и засохшими цветами. «Ты знаешь, что они сделают с тобой, если найдут?» — Эстебан бросает гаечный ключ в ржавое ведро. Лусия прячет сверток под куртку: «Они уже здесь. Вчера Марио из пекарни видел, как Сантос копал яму у реки — с ним были те, у кого глаза как смола». Запах жареного миндаля с площади смешивается с дымом от костра бродяг.

На заброшенной фабрике по розливу оливкового масла Сантос, в рубашке с выгоревшим узором, ставит горшки с черными свечами вокруг карты города. Его сообщница Инес, с шрамом через левую бровь, вбрасывает в котел козлиные копыта: «Тень не взяла ребенка из больницы. Нужен кто-то из их крови». Эстебан, найдя в мастерской отца дневник с отметками *«palo mayombe»*, пробирается в часовню Сан-Антонио, где Лусия пытается прочесть заклинание из украденной книги. Звон колоколов заглушает ее шепот, но когда она произносит *«Nzambi Malongo»*, стекла в витражах трескаются. На площади Ла-Энкарнасьон бездомные собаки начинают выть хором, а вода в фонтане становится густой, как патока.