Сэйди и Мари пишут сценарий (2022)

Сэйди, в очках с толстыми линзами, щелкает мышкой между вкладками — сравнивает старую версию сценария с новой. На кухонном столе, заваленном распечатками, Мари рисует раскадровку маркером на оборотной стороне обоев с цветочным узором. «Тут нужен поворот, — бормочет она, закусывая кончик карандаша. — Типа, герой находит ключ в морозилке рядом с пиццей 2018 года». Соседи сверху включают блютуз-колонку — ритмы регги заглушают скрип двери лифта. В перерывах они ходят в кафе на углу Руа-Сен-Дени, где официантка Зои подливает им кленовый сироп в латте без спроса. «Опять переписываем диалоги? — смеется она, ставя поднос с чизкейком. — У вас на столе больше стикеров, чем у меня заказов».

Вторую серию украли вместе с ноутбуком Сэйди из сумки в метро Берри-УАМ. Пришлось рыться в архивах муниципальной библиотеки — искать резервные копии между микрофильмов о рыбалке в Квебеке. Мари уговорила охранника пустить их в закрытый фонд, притворившись аспиранткой-искусствоведом. «Вы точно не видели синюю флешку с надписью *Зомби-апокалипсис 3*?» — Сэйди тычет пальцем в схему стеллажей, пока за ее спиной Люк, местный кинокритик с вечным пятном от кофе на рубашке, листает их черновик. «Слишком много диалогов про погоду, — хрипит он, зажигая четвертую сигарету за час. — Добавьте дракона. Или труп в первом акте». На обратном пути девушки спорят, пристегиваясь на заднем сидении таксиста-любителя канадского рока — бас гремит через дешевые колонки, а за окном мелькают рекламы студий-однодневок.