Кала (2022)

В Мумбаи, среди шума рыночных прилавков и гудящих рикш, Рави, 27-летний уличный фотограф, находит в кармане старого пиджака, купленного на барахолке в Дхарави, ключ от сейфа с гравировкой *«АШ-72»*. Его подруга Мира, студентка-археолог, узнает символ на ключе — трезубец, связанный с закрытым храмом Кали на окраине города. «Тыы вообще представляешь, что там может быть?» — спрашивает она, разглядывая ключ под светом дешевой гирлянды в своей однокомнатной квартире. Рави молчит, вспоминая, как продавец пиджака шепнул ему перед сделкой: *«Осторожнее с тенями»*, пока его пальцы нервно перебирали четки.

Тем временем Адитья, младший брат Миры, втихаря обыскивает кабинет их покойного отца, находит фотографию 1998 года: группа мужчин в белых одеждах стоит перед треснувшей статуей богини, у ног которой — темное пятно, похожее на кровь. На обороте надпись: *«Жертва принята, но она проснулась»*. Адитья звонит Рави: «Ты влез не в свое дело. Верни ключ, или тебя сожрут крысы в доке». В ту же ночь Мира, разбив замок сейфа в подвале заброшенного склада у порта, достает потрескавшийся глиняный горшок с костями и клочком ткани, где вышито имя её матери — Лалита. За дверью слышится скрип, будто кто-то волочет мокрую ткань по бетону.