Кайла (2018)

Кайла, рыжеволосая курьерша с татуировкой компасa на запястье, ежедневно объезжает на потрёпанном мопеде районы Сан-Франциско — от пахнущих рыбой доков Пирс-39 до лабораторий в Силиконовой долине. В кармане её джинсовой куртки гремит связка ключей от чужих квартир: клиенты оставляют посылки в странных местах — под статуей слона в парке Алта-Плаза, внутри стиральной машины в подвале дома на Бейкер-стрит. Однажды в коробке с маркировкой *«Хрупкое. Для М.Э.»* она находит стеклянный цилиндр с голубой жидкостью. «Чёрт, Лина, тут как будто что-то *дышит*», — шепчет она в телефон, пока подруга-хакер, жуя чипсы со вкусом васаби, сканирует камеры у склада: *«Там были военные, Кай. Бросай вещь в залив и сливайся»*.

В съёмной комнате над вьетнамским рестораном Кайла разбирает цилиндр отвёрткой с намагниченным наконечником — внутри всплывают координаты острова в заливе Монтерей и фото её матери, пропавшей пять лет назад. На обороте снимка детский почерк: *«Они не дали ей уйти»*. По ночам девушка пробирается в архив университета Беркли, где среди папок с грифом *«Проект Зеркало»* находит чертежи устройства, похожего на её находку. «Ты повторяешь её ошибки», — хрипит в трубку незнакомец, когда Кайла звонит по номеру из старых записей матери. Через час к ресторану подъезжают чёрные внедорожники — в рюкзаке у девушки гудит нагретый цилиндр, оставляя синие полосы на учебнике по квантовой физике и пачке неоплаченных счетов за электричество.