Случай с фортепиано (2025)

В парижском районе Бельвиль Лука Моро, настройщик пианино, обнаруживает в инструменте клиентки, мадам Дюваль, засохшее пятно крови и зацепку на одной из струн — серебряный кулон в виде скрипичного ключа. Он вспоминает, что такой же кулон носила его сестра Софи, талантливая пианистка, бесследно исчезнувшая три года назад после вечеринки в консерватории. Вместо того чтобы идти в полицию, Лука, одержимый чувством вины за их последнюю ссору, начинает собственное расследование. Он обходит джаз-клубы, где играла Софи, разговаривает с её коллегами-музыкантами, вроде высокомерного трубача Антуана Рено, и выясняет, что в ночь исчезновения она поссорилась с кем-то из-за денег. В его крошечной квартире, заваленной схемами и старыми программками, он сопоставляет факты, понимая, что пианино мадам Дюваль когда-то стояло в том самом зале, где Софи дала свой последний концерт.

Его поиски приводят его в подвальное помещение заброшенного театра «Олимпия», где он наталкивается на тайный музыкальный клуб. Там он видит, как владелец клуба, харизматичный босс местной звукозаписывающей компании, играет на рояле композицию, которую сочинила Софи, — её никто, кроме них двоих, не знал. Лука сталкивается с ним в подсобке, пахнущей старым деревом и пылью. «Она была гением, но слишком амбициозной, слишком рискованной», — бросает тот, убирая со стола ноты. Лука понимает, что дело не в простом преступлении, а в краже интеллектуальной собственности, и что пианино было не просто местом, а капканом, хранящим улики. Он копается в бухгалтерских записях звукозаписывающей компании, которые находит на старом рабочем компьютере Софи, и обнаруживает контракты на её произведения, оформленные на других людей. Мать Луки, уставшая от его одержимости, умоляет его остановиться, на что он, не глядя на неё, отвечает: «Её музыка до сих пор здесь звучит. Кто-то должен за неё ответить».