Дитя большой любви (2025)

Клэр, парижский искусствовед лет тридцати, обнаруживает в подвале галереи на набережной Вольтера старый чемодан. Внутри — пачка писем 70-х годов и детский рисунок, подписанный «Люк». Её начальник, месье Леблан, равнодушно бросает: «Выбросите этот хлам, здесь не благотворительность». Но Клэр замечает на рисунке ту же странную метку в виде полумесяца, что и на холстах её покойной бабушки-художницы. Она пробивает архивные записи и выясняет, что Люк — незаконнорожденный сын её бабушки, отданный в приют, о существовании которого семья не знала.

Теперь Клэр в своё свободное время, между инвентаризацией и отчётами, ищет следы дяди. Она обходит приют в предместье Сен-Дени, уже закрытый, находит бывшую воспитательницу, мисс Элен, которая вспоминает: «Мальчик всё время рисовал углём на обёрточной бумаге. Потом его забрала какая-то женщина, не из наших». Единственная зацепка — старая фотография, где Люк стоит с чучелом лисы в таксидермической мастерской. Клэр находит эту мастерскую, сейчас там антикварная лавка. Хозяин, ковыряя зубочисткой, говорит: «Лису помню. А парень тот потом уехал в Марсель, работать на верфях». Клэр садится на поезд, глядя на мелькающие за окном поля, и не знает, что Люк, теперь седовласый корабельный механик, как раз в это время заходит в парижское бюро находок, чтобы разыскать следы сестры, о существовании которой он сам узнал лишь недавно из запоздалых писем своей умершей матери.