Убийцы (2024)

Южнокорейские антологии вообще умеют удивлять, но здесь создатели будто решили вспомнить все тёмные уголки человеческих фантазий и пройтись по ним с фонариком. Четыре режиссёра, четыре истории — и ни одна не похожа на другие. Их связывает только ощущение, что где-то рядом всегда бродит тот самый «кто-то с тёмными намерениями». Иногда кажется, что убийца стоит прямо за кадром и тихо дышит в затылок.

У Ким Чон Квана всё начинается с неожиданного поворота: классический образ ужастиков он запихивает в ночной бар, где атмосфера сама по себе уже тревожная. Даже не знаешь, кто здесь гость, а кто — кошмар, принявший человеческий облик. Сегмент Ро Док, наоборот, держится на реальности, но от этого только страшнее. История про цепочку наёмных убийц раскручивается как какой-то безумный механизм: один удар вызывает другой, и всё катится к финалу, который совершенно не туда, куда ожидаешь.

А потом появляется работа Чан Хан-Джуна — мрачная, почти липкая встреча незнакомцев в 70-х. Все ищут убийцу с татуировкой нарцисса, но чем дальше, тем яснее: в этой компании у каждого свой маленький кошмар.

И напоследок Ли Мён-Се выкатывает стильный, почти комиксовый сегмент о работниках закусочной, случайно оказавшихся на пути у гангстеров. Там всё летает, сверкает, иногда даже слишком ярко, но смотреть чертовски интересно.

Во всех историях есть что-то общее — такой жёсткий, хлёсткий юмор, из-за которого то усмехнёшься, то передёрнешься. Насилие не ради шока, а ради ощущения, что тьма живёт где-то совсем рядом. И, честно говоря, после фильма остаётся странное чувство: вроде просто набор сюжетов, а на душе немного тревожно, будто ты тоже стал частью этой мозаики.