Женщина, занимающаяся изучением бабочек и мотыльков, погружена в мир природы и науки, каждый день открывая для себя что-то новое в этих хрупких созданиях. Ее страсть к своему делу требует много времени и внимания, что приводит к напряженности в отношениях с ее любовницей. Решив проверить границы их терпимости и понимания, она погружается еще глубже в свою работу, иногда забывая о времени и общении. Постепенно между ними накапливаются недомолвки и обиды, но каждая из них продолжает надеяться на
1970-е годы. Британского звукоинженера Гилдероя приглашают в Италию для записи аудиоэффектов к новому фильму. По прибытии он узнает, что фильм снят в жанре ужасов, с которым у него нет опыта. Скромный и застенчивый специалист приступает к работе, к которой оказывается психически не готов. Погруженный в атмосферу итальянской киностудии, Гилдерой сталкивается с незнакомыми ему методами работы. Вокруг него царит хаос съемочного процесса, а коллеги говорят на итальянском языке, который он не
Джейк Марлоу, снайпер с шрамом над бровью от осколка под Кабулом, сидит на крыше гостиницы «Днепр» в Киеве. В наушниках трещит голос Карлы Вегас — бывшей аналитикши из Балтимора, которая теперь втирает начальству, что террорист с рюкзаком Semtex появится у поезда в 15:34. «Ты уверена, что данные точные?» — бормочет Джейк, поправляя прицел Leupold. Внизу бабушка в платке торгует семечками. Карла не отвечает, жует леденец — привычка со времён работы в криминальной базе. Через два часа они узнают,
Ох, представляешь: вроде бы крутой фотограф, снимаешь гламурные показы и дорогие лица, а тут бац — и приходится ползать по кустам с телевиком, как какой-то папарацци-неудачник. Ну типа «ладно, подзаработаю быстро и свалю», ан нет! Влипаешь в такую историю, что даже в криминальной хронике не придумают. Эти журналюги, блин, как пауки: сплетут из твоих фото такую паутину, что сам потом не поймёшь, где правда, а где их грязные фейки. И ведь веришь сначала: мол, случайный кадр, сенсация... А потом