Это увлекательное физическое путешествие открывает перед нами возможность приблизиться к темноте, которая обычно вызывает страх и тревогу. Погружаясь в эту неизвестность, мы сталкиваемся не только с внешними, но и внутренними пределами. Визуальные и сенсорные впечатления этого опыта провоцируют зрителя на размышления о своей роли в обществе, вызывая чувство гражданской ответственности. Каждый шаг на этом пути становится вызовом для личных убеждений и моральных принципов. Зритель оказывается в
Марио, 22 года, в рваном свитере, каждое утро чинит сети в сарае у причала. Его сестра Лусия, 19 лет, разносит мидии в глиняных мисках в таверне *La Gaviota*, где старики спорят о штормах 60-х. В ящике с дедовыми крючками Марио находит свёрнутую в медную трубку карту: красный крест помечен возле скал *Кастель-де-Ферро*. «*Дёргаешь за ниточку — потянется клубок*», — бормочет он, разглядывая потёртые линии. Лусия, вытирая руки об фартук, щурится: «*Опять про «сокровища»? Помнишь, как дед утонул,
В пригороде Мадрида, в полицейском участке с облупившимися стенами, Карлос Мендес, детектив с хронической бессонницей, находит в архиве папку с пометкой *«Дело №14-Б»*. Там — фото пропавшей девушки в синем плаще, снятое возле киоска с чуррос. Карлос звонит Лусии, своей напарнице: *«Смотри, на заднем плане — тот же грузовик, что был на записи с АВТОВИАС»*. Лусия, разбирая дома детские игрушки, роняет телефон в миску с оливками: *«Ты уверен? Там же темно, как в пещере»*. Они едут на склад в