Татьяна Гаврилова

В небольшой деревне под Смоленском осенью 1941 года плотник Иван Громов и учительница Ольга Семёнова прячут в сарае раненого красноармейца Алексея. По ночам Иван чинит трактор, украдкой вывозя детей в соседнее село через болота. «Топлива хватит на два рейса, не больше», — бормочет он, вытирая масло тряпкой. Ольга, раздавая детям сухари из своего пайка, спорит с местным председателем Колосовым: «Отдашь последнюю корову — самим с голоду помирать». На рассвете в избу врываются немцы, обыскивают
В цеху ленинградского завода «Красный металлист» токарь Иван Семёнов спорит с мастером Анной Петровой из-за сломанного станка. Анна, в промасленном комбинезоне, тычет пальцем в график: «Ты жёстче резец выставляй, Иван, а не на скорость гонишь — опять брак будет». Иван, вытирая ветошью руки, бурчит: «План-то валят на нас, а оборудование — царских времён». В обеденный перерыв в раздевалке слесарь Гена показывает фотокарточку новорождённой дочки, а кладовщица Мария, разливая чай из жестяного
Знаешь, есть такие проекты, которые цепляют тебя за душу не яркой картинкой или спецэффектами, а самой своей сутью. Вот как этот цикл Леонида Филатова — помнишь, тот самый, где он рассказывает о наших ушедших актерах? Не для галочки, не для пафоса, а по-человечески. По-братски. Там и Кайдановский с Быковым, и Высоцкий со Смоктуновским — да всех и не перечислишь. Олег Даль, Инна Гулая… Люди, которых, кажется, мы знаем по ролям, а Филатов вдруг показывает их такими… живыми. Не иконами, а людьми