Ben Carra

Марко, типограф из Болоньи, по ночам печатал сводки на старой машине «Heidelberg». Чернила смешивал с водой, чтобы растянуть запасы. «Слушай, если не завтра, то когда?» — Карло, в кожаном пальто с оторванной пуговицей, разложил на столе схему немецкого склада под Флоренцией. В углу комнаты Лидия, сестра Марко, шила подкладку для чемодана, куда прятали пистолеты. На рассвете они вынесли ящики с патронами через канализационный тоннель, пахнущий гнилыми листьями. Немецкий патруль на Via Emilia
В Милане, 1972-го, Риккардо Морони, детектив с привычкой жевать мятные леденцы, находит в кармане убитого курьера ключ от камеры хранения на вокзале. Там – пачка писем с упоминанием «Ла Скала» и фото женщины в чёрной шляпе. Его напарник, Лука Барди, смеётся: «Опера? У нас трупы в каналах, а ты ищешь примадонн». Риккардо проверяет афиши театра – билет на *Травиату* помечен крестиком. Там он видит ту самую женщину – Ирис Конти, певицу, чей брат исчез месяц назад. Она роняет перчатку, внутри –