Фрэнсис З. МакКарти

Том, седой аниматор за шестьдесят, копошится в подвале кинотеатра «Лунный свет», где пахнет пылью и старыми плёнками. На стене — треснувшее зеркало, обклеенное афишами 70-х. Элис, девчонка в рваных джинсах, тычет в заедающий проектор: «Тут хоть что-то показывают, кроме плесени?» Он хрипит, вытирая очки: «Только то, что сам придумаешь». Щелчок случайной кнопки — экран вспыхивает синим, затягивая Элис внутрь. Том хватает её за шарф, но летящие кадры с драконами и часами увлекают обоих. Внутри
Знакомо, когда друг детства вдруг становится… ну, чем-то большим? Вот Джен и Кевин — они же с песочницы вместе, с этих вечных «ты мне нравишься» через записки в тетрадках. А потом бац — оба уже взрослые, с кучей своих проблем, и тут такое: смотришь на человека, с которым десять лет назад делил чипсы, и понимаешь, что что-то щелкнуло. Типа, ни с того ни с сего сердце колотится, как в пятнадцать, а в голове тупик: «Это когда успело-то произойти?» Смешно, правда? Вроде всю жизнь рядом, а потом —
Знаешь, есть такая крутая идея — спрятаться так, чтобы тебя никто никогда не нашёл. Ну, типа, мафиози бегают, шпионы нервно курят в сторонке, а тут — бац! — Джейсон Прайс со своей системой «Дедал». Эта штука, говорят, опутала всю страну как паутина: кинул клиента в её недра, и всё — призрак. Ни тебе следа, ни намёка. Гениально, правда? Но вот незадача. Прайс, этот мастер невидимок, вдруг лоханулся. Серьёзно! Его клиенты — те, кто решил потягаться с мафиозным маньяком по кличке Икар, — внезапно
О, этот фильм! Знаешь, иногда натыкаешься на кино, которое как старый друг — кажется, всё в нем знакомо, но каждый раз находишь что-то новое. Помнишь ту сцену с полуразрушенным особняком? Такое ощущение, будто стены шепчут секреты, а ты сидишь с попкорном и ловишь мурашки по спине. Ну вот серьезно — как они умудрились передать эту атмосферу? То ли свет такой призрачный, то ли музыка подбирается в самый неожиданный момент... А эти диалоги! Герои говорят так, словно не по сценарию, а просто живут