Мариана, архивариус в Национальной библиотеке Лиссабона, обнаружила между страницами ветхого тома «Лузиад» потрескавшуюся карту с метками вдоль Тежу. На полях — надпись «632» и символ, напоминающий переплетенные якорь и крест. В тот же вечер Рафаэл, парень из фавелы Санта-Марта в Рио, набросал эскиз граффити для старой стены у рынки: тот же символ мелькнул в узоре трещин. «Ты где это видела?» — спросил он по видеосвязи, переворачивая листок с каракулями. Мариана придвинула карту к камере:
Мария чистит сардины на кухне с видом на доки Алфы. Запах соли смешивается с дымом от жаровни, где ее отец Карлуш переворачивает *бакальяу*. «Ты опять в старом порту шляешься?» — бросает он, указывая ножом на песок в кроссовках дочери. Она прячет в карман рваный конверт с письмами прабабки-рыбачки, найденный в разбитом сундуке на чердаке. По вечерам она тайком встречается с Жуаном, студентом-океанологом, который рисует ей карты течений на салфетках из кафе «Байша»: «Смотри, здесь, у мыса Рока,
Знаешь, иногда смотришь кино — и будто кто-то берет тебя за горло и не отпускает до самых титров. Вот как тут: история, которая начинается с тихого семейного ужина, а потом — бац! — и мир переворачивается. Героиня, эта мать… Боже, да она же как зверь в клетке, который сначала шепчет, а потом рвет зубами всё вокруг. И не поймешь — то ли восхищаться ей, то ли бояться. Атмосфера — мрак какой-то с примесью тревожной тишины. Кадры будто выдыхают холодом, даже если на экране лето. И знаешь, что самое
Представляешь, Антонио ночью срывается из дома — типа, решил нагрянуть к бывшей, вроде как «просто переночевать». Но жизнь-то всегда подкидывает сюрпризы: у той уже вовсю обживается новая соседка — бразильянка с таким взглядом, что кажется, она знает все твои секреты. А в это время Джонни, бедолага, колошматится с первой пьесой в каком-то подвальчике Лиссабона. Вместо славы получает сплошные кошмары: то провода не те, то дружба с местным электриком внезапно оборачивается диким конфузом. И как