Mark Alden

Джейкоб Моррис, техник из ремонтной мастерской «Электроникс+» в прибрежном городке Брентвуд, каждую ночь прокручивает записи с самодельных камер, расставленных у гаражей и задних дворов. Его соседка, Линда Пирс, замечает объектив, направленный на ее террасу, и стучит в его дверь в бигудях и растянутом свитере: «Ты опять свою шпионскую игрульку на мой сад нацелил?» Джейкоб, поправляя очки, бормочет: «Вчера у Смитов велосипед украли. Хочу поймать, пока не до тебя добрались». На экране его
Лена Картер, криминальный адвокат с привычкой жевать мятные леденцы во время допросов, берется за дело подростка-беженца Амира Хасана, обвиненного в поджоге склада в Бронксе. Ее офис на 14-м этаже здания с треснувшим окном завален папками: рядом с компьютером лежит чек из химчистки и школьное сочинение дочери-семиклассницы, которую она забыла забрать с репетиции. «Ты уверен, что не видел синюю «тойоту» возле забора?» — Лена тычет пальцем в фото места преступления, а Амир, ёжась от акцента
Эмили Картер, журналистка из чикагской газеты «Глоуб», роется в коробке с вещами покойного отца. Завалы старых квитанций, потёртая записная книжка 90-х, снимок: её отец в военной форме стоит рядом с мужчиной в очках с толстыми линзами, подпись на обороте — «Феникс, 1987». Редактор Майк отмахивается: «Ты копаешься в прошлом, как дворняга на свалке». Она снимает комнату в мотеле «Санрайз» под Уиллоу-Криком, где пахнет плесенью, а из крана течёт ржавая вода. Местный шериф Джейкоб, бывший морпех с