В индустриальном городе возле высохшей реки Неретва 17-летняя Мира копается в ржавых ящиках с инструментами отца, погибшего при взрыве на цементном заводе. Её младший брат Лука, щурясь от пыли, находит в сарае старую карту с отметкой «Шахта №4» — там, где год назад исчезла их мать. Мира крадёт ключи от мотоцикла «Томос» у дяди Зорана, который вечно сидит в баре «Златибор», споря о войне с водителем грузовика Славко. «Ты даже колесо поменять не сможешь», — хрипит Зоран, вытирая пивную пену с
Знаешь, история про парня, который впаривает таймшеры где-то на курорте — ну типичный «маленький человек», да? Только вот фишка в том, что он умудрился закрутить роман с женой босса. Ну и как обычно — шила в мешке не утаишь. Когда шеф прозревает, наш герой получает в нагрузку «крепкий орешек»: скупердяя-ветерана из Боснии, у которого к сербам личные счеты. Чисто формально — просто продать ему контракт, а по факту... Честно, думал, всё пойдет по накатанной: надавить, запугать, манипулировать. Но
Представьте себе Перу Илича — этого тихого киномеханика из Белграда, которого все звали Мамарош. Ну, знаете, «маменькин сынок» — так дразнили, а он и не спорил. Жил себе в своём уютном мирке: старые киноплёнки, запах попкорна, да мамин фасолевый суп с копчёной колбаской, от которого аж дух захватывало. Его кинотеатр был как машина времени — там вместо голливудской мишуры крутили советскую классику, ту самую, где люди умели радоваться просто так, под гармошку да приплясывая. Казалось, так будет