Паоло погиб в автокатастрофе, но райские бухгалтеры ошиблись в расчетах. Теперь у него есть ровно девяносто две минуты, чтобы вернуться на Землю и исправить то, что он не успел при жизни. Главный провал Паоло - отношения с семьёй, где он был скорее отсутствующей фигурой, чем отцом и мужем. Время тикает, а список недоделанных дел только растёт. Каждая минута - шанс сказать то, что откладывал годами, или сделать то, на что никогда не решался. Но даже в раю не предусмотрели, как трудно быть
Неаполь, 1984 год. Подросток Фабьетто растёт в огромной, шумной семье, где каждый день - это пересуды о соседях, споры и громкий смех. Он витает в облаках, тайно влюблён в свою тётю Патрицию и, как и весь город, ждёт приезда Диего Марадоны. Футбольная легенда вот-вот перейдёт в «Наполи», и эта новость становится главным событием, вокруг которого вращаются все разговоры. Но вскоре внезапные радости сменяются неожиданной трагедией. Повороты судьбы переплетают восторг и горе, и беззаботное детство
Париж, лето 1958 года. Ингеборг Бахман, уже признанный голос новой австрийской литературы, встречает швейцарского писателя Макса Фриша. Их знакомство мгновенно перерастает в страстный роман, который продлится пять лет. Оба - фигуры масштабные, привыкшие к независимости и творческой свободе. Любовь становится для них не убежищем, а полем напряжения. Профессиональные амбиции, необходимость писать, ездить, быть собой - всё это входит в конфликт с желанием быть вместе. Личное счастье и творческая
Двенадцатилетний Момо потерял мать, когда был совсем маленьким. Он промышляет мелким криминалом на улицах и не знает другой жизни. Пожилая мадам Роза присматривает за детьми проституток: за долгие годы она вырастила не одно поколение и пользуется уважением в районе. Опекун Момо, доктор Коэн, решает, что мальчику необходим образ сильной женщины. Он приводит парня жить к мадам Розе, которую тот как раз на днях обокрал на улице. Под одной крышей оказываются двое: колючий подросток, привыкший
Нанни Моретти отправляется на своём мопеде через Рим, ловя взгляды прохожих и туристов, а затем сворачивает на острова вместе с другом, поглощённым джойсовским «Улиссом». Три главы его дневника: сначала чесотка, которую не могут вылечить врачи, потом телевизор, затягивающий сильнее любого наркоза, и наконец - рак лёгких. Моретти ироничен, но не прячется за шуткой: он показывает, как обыденное соседствует с нелепым, а нелепое - с тем, от чего перехватывает горло. Герой ищет место для съёмок, но
Луиджи Пиранделло, известный драматург, застрял в мучительном творческом ступоре. В 1920 году он отправляется на Сицилию, где встречает двух могильщиков, превратившихся в драматургов-любителей. Онофрио и Себастьяно репетируют с труппой свой спектакль, и их наивная, но живая страсть затягивает Пиранделло. Он не просто наблюдает: странная парочка и их искренняя игра становятся для него зеркалом, в котором отражается его собственное отчуждение от жизни и искусства. Между тремя мужчинами
Неаполем правит наркоторговец Сальваторе Ло Джусто по прозвищу «Король», и порт города давно пришёл в упадок. На пришвартованном здесь корабле «Мегарида» живёт девочка Мия, которую называют Кошкой-Золушкой. После смерти отца-учёного она остаётся на попечении злой мачехи и её коварных дочерей. Отец унёс в могилу тайну управления судном, а его наследство мачеха в сговоре с Королём вкладывает в наркооборот. Сама Мия ни о чём не подозревает, но её прозвище выдаёт характер: она не просто жертва
Старый итальянец Антонио возвращается в страну, которую покинул много лет назад. На чужбине он встречает молодую художницу Лео - она тоже пытается устроиться вдали от дома. Их судьбы зеркально отражают друг друга: у обоих за плечами груз прошлого, который до сих пор отзывается болью. Прошлое настигает героев неожиданно. Воспоминания, которые они старались не тревожить, всплывают с новой силой, и от этого не убежать. Но встреча с человеком, понимающим тебя без слов, меняет всё. Антонио и Лео
Рим, наши дни. Валерия работает секретарём у кинопродюсера, а по вечерам анонимно пишет сценарии для успешного коллеги Алессандро. Её жизнь - тихий быт на одной лестничной площадке с эксцентричной матерью, пока однажды к ней не приходит незнакомец. Отставной полицейский рассказывает историю о реальном преступлении: похищении картины Караваджо. Валерия записывает услышанное, и текст мгновенно становится новым проектом Алессандро. В производство вкладываются иностранные компании, режиссёром
Бывший адвокат Лоренцо Бентивольо выстроил жизнь вокруг единственного правила: никого не пускать внутрь. Он не любит даже собственных детей и годами охраняет своё одиночество как крепость. Но возвращение из больницы после инфаркта застаёт его врасплох - на лестничной клетке он встречает новую соседку, забывшую ключи. Лоренцо, привыкший оставлять чужие проблемы за порогом, вдруг помогает ей. Знакомство перерастает в дружбу с её мужем и детьми, и циник, давно забывший, что такое тепло, начинает
Он работает в одиночку и не знает промахов. Марк Соло - один из лучших спецагентов Европы, и новое задание требует от него не просто мастерства, а полного перевоплощения. Ему нужно внедриться в семью мафиози, стать своим среди тех, кто живёт по законам крови и насилия. Непоколебимая воля и острый ум помогают ему слишком рьяно взяться за эту сверхзадачу. Каждый шаг - балансирование на грани, где любая ошибка означает разоблачение и гибель. Чем глубже он погружается в мир преступного клана, тем
Дождь над Неаполем не прекращается, город задыхается в мусоре и тоске. Серджо везёт пассажиров сквозь серые улицы, но не может уйти от новости, которая только что обрушилась на него. Десять лет назад его брат Альфредо уехал в Тибет и не вернулся. Теперь Серджо остаётся только перебирать воспоминания, сожаления и лица тех, кто когда-то был рядом. В такси сменяются поп-певица, сборщик осколков чужих жизней, старый дядя. Каждый из них по-своему напоминает об Альфредо и той музыке, которую они
Сын богатых родителей похищен. Преступная организация бросает его на ринг подпольных боёв без правил. Здесь победа даётся только ценой жизни соперника. Юноша не умеет драться, но отказ означает смерть. Каждый выход на арену приближает его к превращению в убийцу. Он теряет не только свободу и безопасность, но и себя прежнего. Выжить в этой системе можно, только приняв её жестокие законы. Герою предстоит решить, кем он станет, когда снова увидит свет. Спасение не гарантирует возврата к прошлому.