Когда три молодые и импульсивные пары садятся на борт роскошной яхты, они думают, что это всего лишь очередная поездка на выходные. Они еще не знают, что это путешествие станет для них настоящим испытанием на смелость, силу и сообразительность. Идиллическое райское путешествие быстро превращается в борьбу за выживание, когда, проснувшись, они обнаруживают, что еда и вода таинственным образом исчезли, и они оказываются посреди моря... без плана выхода. По мере того как напряжение между ними
Саманта просыпается в незнакомой комнате, ее сознание заполнено беспорядком и паникой. Она не помнит, как оказалась здесь, а ее тело ощущает боль - ее нога сломана. Но это место кажется ей странным, оно больше похоже на тюрьму, чем на больницу. В комнате нет окон, и она заполнена лишь минимальным количеством мебели. Зеркало, которое занимает всю стену, кажется необычным и даже немного угрожающим. Страх и смятение переполняют Саманту, когда в комнату входит мужчина в белом халате. Его зовут
В будущем Италии, где шумные и переполненные тюрьмы стали лишь воспоминанием, инновационная система наказания радикально изменила подход к исправлению заключенных. В этом мире, где технологии и человеческие амбиции переплелись, создана среда, где заключенные отбывают свое наказание, погруженные в глубокий сон. Этот метод не только обезвредил самых опасных преступников, но и практически искоренил рецидивы, превратив заключенных в безобидных спящих теней их прежних себя. Давид Дамиани, опытный
Лука, худощавый парень с татуировкой якоря на запястье, разбирает коробки в подвале неаполитанской таверны своей покойной бабушки. Находит письма 1943 года, залитые чернильными пятнами — в них упоминается «камень с гербом Медичи», спрятанный под статуей Мадонны в церкви Сан-Дженаро. Его подруга София, дочь рыбака с острова Прочида, краем глаза замечает обрывок карты в конверте: «Если найдешь — верни семье Бьянки, они до сих пор живут в том же палаццо у канала», — бормочет она, разглядывая
В центре Милана, 19-летний Лука Беллини тащит сестру Джулию через переполненную толпу у станции метро «Дуомо». Воздух пропитан запахом горелого кофе из разбитой кофемашины — пожилой мужчина в помятом пиджаке выкрикивает: *«Это моё! Я три года за него копил!»*, сжимая в руках хромированный корпус. Брат с сестрой пробираются к окраинам, где в пятиэтажке без лифта осталась их бабушка, Роза. У Джулии в рюкзаке — фонарик с севшими батарейками и бутылка теплой газировки. На перекрестке Виа Палестро
Марко Рицци, бывший судья с подпорченной репутацией, торчит в крошечном офисе на окраине Палермо. Стены облезлые, из соседнего кабинета доносится запах пережаренного кофе. Он ковыряется в бумагах по делу о тендерах на реконструкцию порта, пока его наушники трещат от голоса информатора: «Смотри пятое приложение. Там подписи Феррари и твоих бывших коллег». В баре «Гальяно» Марко передаёт конверт с фотографиями Сальваторе, местному таксисту с разбитым носом. «Ты с ума сошел с этими документами? —
О, этот фильм! Помню, как наткнулся на него вечером, когда вообще-то собирался смотреть комедии. Ну знаешь, такое настроение — пицца, плед, а тут вдруг... Бац! И ты уже втянут в эту историю, как в водоворот. Честно, первые минут десять думал: "Ну ладно, еще одна попытка снять что-то про искусство и отношения". Ан нет! Там есть сцена с акварелями — я обалдел. Краски буквально оживают, смешиваются, капают на пол... И все это под музыку, от которой мурашки по спине. Сижу такой:
Лука, механик из Турина, разбирая коробки в углу гаража после смерти отца, находит потрёпанный дневник с рисунками марсельских доков. На последней странице — фото женщины в платье в горох, стоящей у стены с граффити-рыбой. «Кто это?» — спрашивает он у сестры, Сильвии, протягивая снимок. Та пожимает плечами: «Спроси у Антуана. Они с отцом каждое лето ездили грузить ящики в порт». В мастерской пахнет соляркой и апельсиновой кожурой; Лука звонит Антуану, который бормочет: «Приезжай. Тут один