Диана только что защитила диплом по социологии, и теперь ей предстоит ответить на вопросы комиссии. Проблема в том, что для исследования современной итальянской проституции она выбрала метод полного погружения в среду. Несколько месяцев работы под прикрытием дали материал, от которого у экзаменаторов глаза лезут на лоб, а переполненный зал ловит каждое слово. Сокурсники, друзья и бывшие клиенты поддакивают на каждой иллюстрации из жизни путан, превращая защиту в откровенное шоу. Диана
Памятник отцу, герою антифашистского движения, стоит на центральной площади. Атос Маньяни приезжает в этот город, чтобы встретиться с давними друзьями родителя. Двадцать лет назад его отец был убит, и теперь прошлое оживает в разговорах и старых обидах. Молодой человек быстро понимает, что местные жители помнят ту историю совсем иначе. Версии расходятся, в каждой скрыта ложь или недомолвка. Атос пытается восстановить цепочку событий, нащупать истинный мотив, но каждый шаг только глубже
Этторе Петролини, прославленный комик, выводит на сцену своего коронного героя - Гастоне. Между мировыми войнами в итальянских кинотеатрах перед сеансами крутили водевильные скетчи, и Гастоне был их звездой. Он хвастлив, нелеп и абсолютно уверен в собственном обаянии. Герой из тех, кто считает себя центром вселенной, хотя на деле постоянно попадает впросак. Петролини играет с нарочитой театральностью: ужимки, громкие интонации, дурацкие позы. Это не история с сюжетом, а череда живых сценок, где
Монте-Карло, 1960 год. Блеск казино и шорох фишек манят тех, кто надеется на удачу. Двое героев оказываются здесь не ради отдыха: их ведёт острая нужда в деньгах, и кажется, сама судьба подталкивает их к рискованной авантюре. Но вместо лёгкого выигрыша они попадают в неприятную историю. Жажда быстрого обогащения оборачивается ловушкой. Случайные гости курорта оказываются не в том месте и не в то время. Теперь каждый шаг грозит новыми проблемами, а погоня за деньгами превращается в череду
Потрёпанный башмак, вылетевший на арену, задаёт ритм всему представлению. За ним несутся Белый Клоун - властный и педантичный, и Рыжий - вечно покорный, вечно в дураках. Они ломают, поджигают и катаются по полу, а публика восхищается и аплодирует. Феллини снимает не сюжет, а само вещество цирка. Здесь праздник неотличим от бойни, а изящество граничит с безумием. Клоуны делают всё, что им вздумается, и их хаос - единственный закон на манеже. Зрителю остаётся только поддаться этому карнавалу, где