В эпоху, озаренную золотым светом кинопроекторов, когда итальянское кино было на вершине своего величия, рассказывается история мальчика по имени Сальваторе. Это время, когда слова "кризис итальянского кинематографа" еще не имели смысла, а кинотеатры были полны зрителей, жаждущих погрузиться в магию кинематографа. В этой идиллической картине, разделенной на три части, Сальваторе предстает как символ невинности и чистого восхищения, пронзающего сердце итальянского кинематографа. Первая
Лука, таксист с облупившейся зеленой «Фиат-Уно», подобрал Маризу у вокзала Кадорна в Милане. Она держала потрепанный чемодан с наклейкой парижского хостела, пахло жасмином от её дешевых духов. «Снова дождь...» — буркнул он, протирая лобовое стекло газетой. В багажнике, среди пустых бутылок из-под «Сан-Пеллегрино», они нашли коричневый конверт с 500 тысячами лир и ключом от сейфа в Марселе. Мариза, работавшая посудомойкой в кафе на via Paolo Sarpi, разглядывала банкноты под светом уличного