Фил Горн

Лиа Морган, библиотекарь из провинциального Грейсфилда, каждое утро замечает свежие царапины на кирпичах городской стены. Её сосед Джонас Рейнер, механик, собирающий транзисторные радиоприёмники в гараже, однажды бросает в разговоре: *«Сигналы с севера идут на частоте 112,3 — как в тот день, когда пропала твоя сестра»*. В старом школьном подвале Лиа находит дневник Эмили Кларк — девушки, исчезнувшей в 1999-м. На последней странице — схема тоннеля под аптекой «Роуз», где владелица миссис Этвуд
Брендан Маккей просыпается в третий раз за ночь от звонка пожарного депо — горит заброшенный склад на окраине городка Блэкстоун. Он натягивает заношенную куртку с нашивкой «Капитан 12», оставляет на кухонном столе недопитую кружку кофе и мчится на вызов, минуя переулки с покосившимися заборами. Его младший брат, Дэнни, в это время вываливается из бара «У Глории», спотыкается о разбитую бутылку виски и бормочет что-то про «проклятый дым», который «съел все деньги». Утром в гараже за
Знаешь, иногда натыкаешься на фильмы, которые будто цепляют тебя за живое и не отпускают неделями. Вот этот — из таких. Помню, как впервые включил его поздно вечером, думая: «Ну, гляну полчасика и спать». Ан нет — в итоге досматривал под утро, с трясущимися руками и комом в горле. Там всё — от визуала до диалогов — работает на разрыв. Кадры такие... Будто кто-то взял твои самые тревожные сны и вывалил их на экран. А актёры! Главный герой — этот вечный внутренний конфликт между «надо» и «хочу» —