Утама (2022)

Кармен, 17 лет, перетаскивает ящики с сушёными травами в тесной лавке матери в Эль-Альто. «Ты точно поедешь к тёте в Монтевидео?» — спрашивает мать, разминая кукурузную муку для *хумиты*. Девушка молчит, глядя на треснувшую фотографию отца-археолога, погибшего в Чапаре. Через неделю она уже топчет пыльные улицы Уругвая, где Лукас, худой парень в выцветшей рубашке, копается в руинах форта Сан-Мигель. «Смотри, тут не керамика», — он протирает очки, показывая медный медальон с выцарапанным *«Je cherche l’or du roi»*. Вечером они сидят в портовом баре, а Кармен перебирает старые письма отца — в одном упоминается парижский антиквар, Лефевр.

В Париже их встречает дождь и запах жареных каштанов возле метро Abbesses. Лукас, тыча в карту телефона, ведёт к ржавой двери в переулке за Бато-Лавуар. «Профессор Леблан? Он умер в прошлом месяце», — бросает официантка в кафе, протягивая им эспрессо с подтекстом. Ночью в хостеле на rue de la Chapelle Кармен находит в отцовском блокноте зарисовки витражей Сент-Шапель — на полях детские каракули её младшей сестры. Утром их преследует мужчина в коричневом пальто: «Антуан из музея Карнавале. Ваш медальон — подделка». Позже, в катакомбах под XIV округом, Лукас спотыкается о ящик с письмами XVIII века: «Здесь… твоя фамилия, Кармен. Мартинес. Они искали то же, что мы».