Хэйгер (2020)

Лена Шульц, архивистка с факультета истории Берлинского университета, копается в коробках с документами 1943 года. В углу подвала архива, пахнущего сыростью и старыми чернилами, она находит письмо без конверта: *«Эрих, я видел, как они грузили ящики на грузовики возле моста. Если это дойдет до тебя, знай — мы не ошиблись. Йозеф»*. За чашкой кофе с молоком, оставляющим разводы на столе в кафе *Zimt*, ее друг Мартин Браун, инженер-железнодорожник, тычет пальцем в карту: «Смотри, мост, о котором пишут, — не тот, что сейчас. Его снесли в 50-х. Район Фридрихсхайн… Там сейчас парк». Лена закусывает губу: «Но зачем Йозеф рисковал? Здесь нет ни дат, ни печатей…»

На следующее утро они стоят перед полуразрушенным домом на Шпрее, где когда-то жил Эрих Холланд. Соседка, фрау Винтер, 80 лет, поливает герань на балконе: «Холланды? Да они исчезли в одну ночь. Эрих работал на заводе, что-то с металлами…» Вечером в баре *Eckkneipe* Мартин разговаривает с барменом, чей дед водил трамваи в те годы: «Говорили, грузовики ездили к лесу Шпандау. Но кому сейчас это нужно?» На обратном пути Лена замечает серый «Опель», который медленно движется за ними. Ее телефон вибрирует: *«Перестаньте копать. Это не ваша война»*. Мартин сжимает ключ от дедовского гаража, где хранится коробка с фотографиями — на одной из них Эрих и Йозеф стоят у вагона с выцвевшей надписью *«Krupp»*.