Фульчи как фальшивка (2019)

Марко, худой итальянец в заляпанном краской фартуке, копался в кипах старых газет в своей римской мастерской. На полке — банка с подделанными печатями XVIII века, рядом валялась открытка от сестры из Ливерпуля с вопросом: *«Когда ты перестанешь торговать воздухом?»*. В углу подсыхала «античная» статуэтка, обмотанная скотчем. Эмили, щурясь под светом УФ-лампы в лондонском хранилище Christie’s, тыкала пальцем в трещину на раме: «Свинцовые белила не желтеют за два века, Марко. Ты перестарался с кофе для патины». Её коллега, Том, сгорбившись над микроскопом, пробормотал: «Босс ищет того, кто подсунул нам фальшивого Каналетто…»

Они столкнулись лицом к лицу на Via Margutta, когда Марко нёс свёрток с «отреставрированной» гравюрой Дюрера. «Вынюхиваешь следы акрила?» — усмехнулся он, пряча руку с татуировкой «Caravaggio» под рукав. Эмили достала фото: обгоревший угол картины из аукциона в Милане. «Твой почерк. Но пожар в галерее устроил не ты — там погиб мой информатор». Марко разлил эспрессо, показывая следы на салфетке: «Они используют мои копии, чтобы скрыть кражи. Проверь счета галереи Беллини». На следующий день в аэропорту Хитроу Эмили обнаружила в чемодане конверт с ключом от сейфа и обрывком плёнки, где её бывший шеф торгуется за поддельный Рембрандт.