Влюблённые Эстебан и Лусита оказываются в ловушке жестоких обстоятельств. Когда отец Луситы узнает об их чувствах, он запирает её в монастыре, где настоятельница далека от благочестия. Эстебана обвиняют в убийстве священника, и он в бегах. Вскоре он тоже оказывается в монастыре, где, получив помощь от одного из работников, скрывается и находит Луситу. Они разрабатывают план побега, но всё усложняется, когда находят тело девушки и обвиняют Луситу. Эстебану предстоит любой ценой спасти свою
**Первый абзац:** Лука Манчини, слесарь с завода FIAT в Турине, каждое утро заворачивает в бар *Caffè Torino* на эспрессо и сигарету «MS». Его пальцы в масляных пятнах дрожат, когда он передает коллеге, Риккардо, листовки с призывом к забастовке: «*Если не сейчас, они сожрут нас к зиме*». По вечерам Лука возвращается в квартиру на виа Бальди, где жена, Марта, ставит на стол минестроне, жалуясь, что сын-подросток, Сандро, пропадает в кинотеатре «Аполлон» с друзьями-анархистами. В ящике комода —
В Риме, 1977-го. Марко Риччи, детектив с обгоревшей щекой от старого ожога, копается в папках с делами в своей конторе на виа Маргутта. На столе — остывший кофе и фото жертвы: Карло Бьянки, торговца антиквариатом, найденного в Тибре с перерезанным горлом и монетой XVII века в кулаке. Соседка Лиза, студентка-химик, рассказывает за сигаретой в баре «Отелло»: «Он кричал на кого-то по телефону за день до смерти — повторял «Сант'Анджело»». Марко проверяет записи звонков: номер ведет в портовый
В прибрежном городке Санта-Лучия пятнадцатилетняя Лиза роется в сундуке умершего деда, находя потёртый дневник с зарисовками механических птиц. На полях — координаты: «44°34' с.ш., 9°01' в.д. — вход под колоколом». Её сосед, рыжий Марко с вечно запачканной мазутом курткой, замечает: «Опять твои призраки? Давай проверим эти цифры до того, как дождь смоет дороги». Они крадут лодку Марчелло, местного рыбака, чей запах солёной рыбы и вина преследует порт каждое утро. В бухте
Марко, худой итальянец в заляпанном краской фартуке, копался в кипах старых газет в своей римской мастерской. На полке — банка с подделанными печатями XVIII века, рядом валялась открытка от сестры из Ливерпуля с вопросом: *«Когда ты перестанешь торговать воздухом?»*. В углу подсыхала «античная» статуэтка, обмотанная скотчем. Эмили, щурясь под светом УФ-лампы в лондонском хранилище Christie’s, тыкала пальцем в трещину на раме: «Свинцовые белила не желтеют за два века, Марко. Ты перестарался с