Клир (2018)

Камиль, грузчик с татуировкой якоря на предплечье, в подсобке варшавского архива натыкается на коробку с кассетами VHS. На одной — надпись синей ручкой: *"Ядвига, 12.03.89, не стирать"*. Вечером, разморозливая пельмени в крохотной кухне общежития, вставляет кассету в старый телевизор. Экран мигает — чёрно-белые кадры: толпа у ворот верфи, женщина в платке кричит что-то в камеру, потом резкий поворот объектива — мелькает лицо мужчины в кожаной куртке. "Бля, это же Збышек с третьего этажа..." — бормочет Камиль, замечая на заднем плане знакомую граффити-надпись у трамвайных путей.

Аня, соседка-архитекторка, узнаёт на записи площадь перед костёлом Святой Барбары, которую снесли в 90-х. "Тут должен быть подвал, — тычет она карандашом в экран, где виден полузасыпанный люк. — Смотри, дверь с гербом — такие ставили только в довоенных зданиях". Ночью они пробираются на стройплощадку бизнес-центра, откапывают ржавую дверь. Внутри — папки с отчётами тайной полиции и конверт с фотографиями. "Твою мать, — Камиль светит фонариком на снимок, — это ж мой отец... с теми же глазами". Утром в дверь Ани стучит незнакомец в сером пальто: "Прекратите копать. Вы же нашли письмо Сохацкого — вам не кажется, что слишком легко?" За его спиной, на лестничной клетке, скрипит потёртый чемодан с наклейкой отеля "Бристоль".