Фермер, снабжающий мясную компанию «Eat It», однажды случайно наткнулся в лесу на загадочного человека, чьи аппетиты казались безграничными. После поедания огромного количества пищи, этот человек проявлял необычайную сексуальную энергию, что привлекло внимание фермера. Узнав об этом, бухгалтер компании решил превратить это странное явление в рекламную возможность, способную привлечь внимание к продукции «Eat It». Глава компании, Командаторе, видя потенциал для увеличения производства и прибыли,
Фильм включает три новеллы. В первой, рабочий Джачинто и его жена Эрминия отмечают серебряную свадьбу походом в кино, где идут исключительно эротические фильмы. Эрминия устраивает скандал, но вскоре смиряется и поддается влиянию увиденного. Во второй новелле Клаудия Кардинале открывает для себя мир эротики, что оживляет её отношения с мужем. В третьей новелле Филипп Нуаре изображает продюсера, работающего с эротическими картинами.
Достигнув 50-летнего рубежа, четверо друзей решают, что жизнь стоит продолжать только с юмором и вместе. Их шутки — это не просто шалости, а настоящие спектакли, полные фантазии и остроумия. Каждый день они находят новые способы посмеяться над собой и окружающим миром, особенно над теми, кто напрочь лишен чувства юмора и носит прозвище «шестиногие восьмичлены с хоботом и яйцами». Их кредо — шутить до конца, превращая каждое мгновение в праздник.
Марко Риччи, комиссар из туринского участка на Via Cernaia, каждое утро начинал с эспрессо в забегаловке «Под мостом», где официантка Джулия подкалывала его за помятый пиджак. Его напарник, Лука Феррара, вечно опаздывал, принося с собой запах сигарет «Marlboro» и истории о ночных кутежах. Расследуя кражу грузовика с текстилем, они наткнулись на контейнеры с поддельными лирами в порту По. «Тут даже крысы богаче нас», — бросил Лука, разгребая папки с документами. Дома Марко находил на столе
Лучио, парень в потрёпанной кожаной куртке, торгуется за краски на рынке в Неаполе. Запах жареных кальмаров смешивается с криками торговцев. Он замечает Карлу — девушку, раскладывающую керамику с синими узорами. "Почему прячешь руки?" — бормочет он, пытаясь зарисовать её пальцы, испачканные глиной. "Они не для картин", — отрезает она, пряча ладони под фартук. Вечером Лучио видит, как её брат Джованни грузит ящики в фургон у порта. "Семья — это цепи", — бросает
Марчелло, в потрёпанной кепке и резиновых сапогах, каждое утро разгружал корзины с кальмарами на рынке Порто-Веккьо. Его соседка Роза, торгующая лимонами, кричала: «Смотри, у тебя креветки воняют, как твоя лодка!» Он плевал на асфальт, закуривал и шёл в бар «Il Gabbiano», где Луиджи, его кузен, пересчитывал пачки лир под стойкой. Разговоры всегда об одном: долги за сетки, штрафы береговой охраны, девчонка из Марселя, которая три ночи назад оставила на причале чемодан с мокрыми банкнотами. В
Элена, стройная блондинка в помятом форменном платье, каждое утро протирала стекла купе вагона №7 тряпкой с резким запахом хлора. Проводник Лука, вечно с сигаретой за ухом, ворчал, когда она забирала его метлу для уборки мусора между вагонами: «Опять пассажиры третьего класса жаловались на крошки в постельном белье. Ты хоть простыни встряхиваешь?» В багажном отделении, где она хранила свой чемодан с выцветшими наклейками Неаполя и Венеции, Элена находила забытые вещи — перчатку с жемчужной
В деревне Санта-Лучия, затерянной между виноградниками, Марта, 58 лет, каждое утро чинит развалившийся забор из-за коз Джузеппы. «Опять твои рогатые по огороду шлялись!» — кричит она соседке, вытирая пот с лица тряпкой в клетку. Джузеппа, не отрываясь от вязания, бурчит: «Сама виновата — дыру не залатала». На центральной площади, где старухи перебирают фасоль, Клара, вдова с шарфом на плечах, шепчет Розе про новую учительницу из города: «С утра кофе пьет с коньяком, видела сама». Роза, разливая