Андре «Дре» Джонсону есть что терять: карьера в совете управляющих, дом в престижном районе, четверо детей. Всё это - готовая витрина «американской мечты». Но однажды он смотрит на свою безупречную жизнь и видит не то, к чему стремился, а то, от чего, возможно, стоило бежать. С этого момента каждый элемент привычного быта начинает давить. Дре не просто сомневается в правильности выбора, он чувствует, как трещит по швам то, что казалось незыблемым. Семейные ужины, соседские улыбки, собственное
Зоуи Джонсон едет в колледж, и это событие должно стать началом взрослой жизни. Но за порогом родного дома её ждёт не свобода, а череда мелких унижений, неловкостей и разочарований. Веселье, которое она себе обещала, оборачивается чередой испытаний. Девушка быстро понимает: быть взрослой сложнее, чем казалось со стороны. Каждый новый день отнимает у неё иллюзию, что она всё контролирует. Зоуи теряет почву под ногами, привычный уклад и уверенность в завтрашнем дне. Ей приходится учиться не
Весёлый вечер с подругами, уютный дом, стабильные отношения - героиня теряет ощущение, что контролирует собственную жизнь. А всё из-за мужчин: они то исчезают без объяснений, то появляются с новыми привычками, то вдруг хотят детей. Пять пар на разных стадиях романа пытаются разобраться, кто кого на самом деле сводит с ума. В ход идёт всё: советы лучшей подруги, слёзы в ванной, гугл в три часа ночи и отчаянные попытки говорить прямо. Чем глубже герои копают в отношения, тем смешнее и нелепее
Семь избалованных наследников слетаются на чтение завещания миллиардера-отца, уверенные, что скоро утопят траур в деньгах. Но старик при жизни не упускал случая подшутить над отпрысками, и последняя воля оказывается их личным адом: чтобы получить наследство, каждому предстоит отработать месяц в той самой сети фастфуда, которую они всю жизнь презирали. Бывшие мажоры, не державшие в руках ничего тяжелее кредитки, получают фартуки и сменные графики. Теперь их враги - не конкуренты по бизнесу, а
Десять лет в элитном подразделении полиции Лос-Анджелеса - и Энджи Трайбека всё ещё на линии. Боевик с комедийным отливом здесь держится на её привычке работать на грани абсурда: она не просто ловит преступников, а втягивает их в дурацкие перепалки, пока вокруг свистят пули. Криминальные схемы и детективные загадки мелькают быстрее, чем она успевает сменить парик. Героиня не боится потерять значок - скорее скуку, которая наступает, когда затишье затягивается на час. Противники у неё один
Они миллениалы из Лос-Анджелеса, и их отношения кажутся лёгкими, пока не приходит время знакомить семьи. Молодая пара искренне влюблена, но каждая встреча с родителями оборачивается столкновением двух миров: одни живут по старым устоям, другие - по правилам современной свободы. Разница поколений бьёт по самому больному. Ожидания старших и их представления о «правильной» любви давят на героев, заставляя выбирать между уважением к родным и правом на собственное счастье. Конфликт культур добавляет
Под землёй, в бункере, двенадцатилетняя Кипо знала только тишину и стены убежища. Апокалипсис загнал её и отца в этот тесный мир, пока однажды тревога не вынудила её бежать на поверхность. Там её ждёт дикая, мутировавшая природа: флора и фауна изменились до неузнаваемости. Кипо встречает Волчицу - спутницу, которая поможет искать отца в этом опасном краю. К ним присоединяются странные попутчики: четырёхглавая и шестиногая свинья Мандо, жизнерадостный парень Бенсон и его друг - жук-мутант Дейв,
Он просто искал историю для колонки. Теперь его лицо на всех новостных лентах, а полиция Поконос считает, что нашла убийцу. Обозреватель средней руки, который наткнулся на труп в лесу, за считанные часы превращается в главного подозреваемого по делу о гибели известного белого супремасиста. Доказательств нет, но общественное мнение уже вынесло приговор. Журналистское чутьё подсказывает ему одно: настоящий убийца где-то рядом и, возможно, наблюдает за спектаклем. С каждой минутой круг сужается:
Ей тридцать с хвостиком, она прекрасный психолог, и её роман с давним парнем-психиатром затянулся настолько, что пора резать - прямо как хирург, благо он же и бизнес-партнёр. Она переезжает через залив в Окленд, открывает частную практику в пустующем офисе на первой линии и решает, что теперь будет лечить не только богатых клиентов из Сан-Франциско. Район преимущественно афроамериканский и психологически запущенный, местные на неё косятся, а её методы больше похожи на дружеский подзатыльник,
Мэтт, известный сценарист и режиссёр, переживает травму, после которой боится выходить из дома. Четыре стены становятся его миром, а привычная работа - недоступной роскошью. Он решает сделать фильм, не покидая квартиры: написать сценарий, снять и сыграть главную роль. Камера и подручные материалы заменяют съёмочную площадку. Каждая сцена требует выдумки, а бытовые предметы превращаются в реквизит. Мэтту приходится бороться не только с творческими трудностями, но и с собственным страхом, который
Молли и Эбби накрывают стол, за которым вот-вот соберутся все, кого они знают. День Благодарения обещает быть шумным, но контроль над происходящим тает с каждой новой тарелкой и тостом. Комичная суета на кухне перерастает в хаос, и героини оказываются в центре событий, которые не укладываются в сценарий. Для каждой из них под угрозой не просто удачный ужин, а то, как их видят самые близкие люди. Смех и неловкость сменяют друг друга, и в какой-то момент становится неясно, что спасать:
Лос-Анджелес встречает героя неоном и шумом автострад. Парень из маленького городка приехал покорять сцену стендапа: его пародия на Эдди Мерфри взорвала интернет, подарив миллионы просмотров и иллюзию лёгкого успеха. Теперь нужно подтвердить славу живьём, перед залом, где не поставишь лайк. Восходящая звезда соцсетей врывается в мир комедийных клубов и обнаруживает, что вирусный ролик - это пропуск, но не гарантия. Каждый выход на сцену оборачивается проверкой: хватит ли харизмы удержать
Зрительный зал, микрофон и Деон Коул, который не собирается притворяться. С первых минут своего часового стендапа он берет откровенный тон: комедия для него - последняя честная форма разговора, и он намерен доказать это личными историями. Коул вспоминает свой худший секс втроем, рассуждает о провалах и неловких ситуациях, превращая их в живые, узнаваемые зарисовки. Ему не нужны громкие декорации или сложный свет, только зрители и право говорить прямо. Никаких масок, никаких оговорок - только