Эллен Умлауф

В Мюнхене, 1968, художник-реставратор Франк Бреннер подрабатывал в полиции, анализируя подделки картин. Утром 12 октября он пришел в мастерскую на Швабингерштрассе, 14, где на полу валялись обрывки газет с заголовками о краже гравюр Дюрера. Его напарник, комиссар Людвиг Хасс, бросил на стол фотографию с логотипом аукционного дома «Винтерталь»: «Сравни мазки. Здесь что-то не так, как в прошлый раз». Франк наклонился, прищурился: «Краплак. Его не было в палитре XIX века — подделка». За дверью
Амстердам, конец 80-х. Ян ван дер Берг, 27 лет, грузчик в порту, по вечерам чинит старые яхты в сарае за домом. Его сестра Лена, студентка Академии искусств, рисует портреты туристов на площади Дам — за день едва набирает на бутерброды с селедкой. Их сосед Каспер, бывший инженер-авиастроитель, собирает в подвале странный летательный аппарат из списанных деталей F-16. «Смотри, Ян — крылья как у чайки. Если добавить гидравлику...» — Каспер мажет маслом шестеренки, пока Лена ворчит: «Опять воняет