Съемочная группа напоминает цирк, а не профессиональную команду: техника ломается, актеры забывают текст, логистика разваливается на глазах. Молодая постановщица отчаянно пытается удержать контроль над проектом, который должен был стать её личным высказыванием. Она решает переснять свой полуавтобиографический дебют, доверив главную роль лучшей подруге. Терапевтическая затея - перепрожить прошлое через кино - дает трещину при первом же столкновении с хаосом реальности. Режиссерка мечется между
Один суматошный день в Нью-Йорке возвращает к Фепе людей из прошлого, с которыми он потерял связь после перехода. Отец-иностранец, бывший парень и тринадцатилетняя сводная сестра врываются в его настоящее, не зная, кем он стал. Фепа мечется между старыми ролями и новой идентичностью, пытаясь объяснить себя тем, кто помнит его другим. Каждая встреча сбивает с ног, каждая пауза грозит разрывом. Он боится, что его не примут, но ещё больше боится, что принятие потребует от него снова стать тем, кем
Джеймс Блейн Муни, тридцатилетний сын судьи, не работает и живёт за счёт жены. Он берёт то, что не заработал: крадёт из музея маленькую фигурку, а затем решается на крупное ограбление. Вдвоём с подельниками он средь бела дня выносит четыре картины Артура Доува. Кража удаётся, но сохранить добычу оказывается сложнее, чем её взять. За полотнами охотится полиция, и Муни срывается в бега. В 1970 году в Фреймингеме он был просто неудачником на шее у родителей. Теперь он вор, который не знает, кому