Хавьер ЛаКруа

В прибрежном городке Орегона 17-летняя Клара Ривз находит в подвале семейного дома потёртый дневник с пометкой *«Доверься только приливным волнам»* и схемой канализационных туннелей под городом. Её сосед, Итан Морроу, фанат геокешинга, замечает на карте метку возле заброшенной мельницы — *«Там последний раз видели Сэма Брукса, парня из моего класса, который исчез в 2002-м»*. Ночью они пробираются в туннели, но вместо останков натыкаются на ящики с ржавыми медицинскими инструментами и
Джейк, рыжий парень с веснушками, после школы торчит в кафе «Молоко и сахар» на окраине Торонто, разбирая шутки в потрёпанной тетрадке. Отец, сантехник с кривыми зубами, орет по вечерам: "Комиком? Да ты даже унитаз прочистить не можешь!" Миа, соседка в рваных джинсах, тащит его в заброшенный скейт-парк за школой, где они репетируют стендап. "Представляешь, миссис Кларк в платье с котиками? — Джейк корчит рожу, — Она ж им печенье в стол засовывает!" Миа хохочет, но внезапно
Знаешь, иногда попадаются фильмы, которые как будто обнимают тебя через экран? Вот этот — точно из таких. Представь: десять мексиканских режиссеров, каждый — как взрывная смесь страсти и безумия, снимают по десятиминутке. И не про даты из учебников, нет! Они ловят саму *дыхание* революции — ту самую, столетнюю, которая до сих пор бродит по улочкам как призрак с гитарой и мачете. Честно, сначала думал — опять пафосный альманах про «дух нации». Ан нет! То ли пьяный марьячи за кадром звучит, то ли