Брайан Галлахер

В пригороде Сент-Клэр пенсионер Джек Морроу, бывший агент спецподразделения, копается в гараже, чиня старый пикап, когда получает смс от дочери Эмили: «*Пап, за мной следят. Синяя фургон — номер 347XJ*». Он звонит — трубка сбрасывается. На заправке «QuickStop» камера фиксирует, как Эмили заталкивают в фургон мужчина в кепке с тату «змейка» на шее. Джек находит в её квартире под диваном ключ-карту от склада №12 в промзоне. Там — папка с детскими фото неизвестных ребят и аудиозапись переговоров о
В старом районе Олбрайт, затерянном между неоновыми вывесками и пыльными артериями марсианских шоссе, Кэрол — темнокожая девчонка в потертой куртке — целыми днями лупит по расстроенному пианино возле заправки «Космо-Драйв». Ее ритмы прерывает Туэсдей, бледная рыжая в кедах с отклеенной подошвой, тайком сбежавшая из особняка матери-политика. «Эй, у тебя второй аккорд фальшивит, — бросает она, перебирая струны своей акустики. — Дай я покажу». Кэрол, жующая вчерашний буррито, фыркает: «Ты вообще
В приморском городке Грейс-Коув детектив Эбби Майерс копается в старых коробках на чердаке, пытаясь забыть прошлое. Ее напарник Ной Картер, в потертой кожаной куртке, находит в кармане утопленника ключ от заброшенного маяка. «Опять эти символы», — бормочет он, сравнивая его с рисунками из дела о пропавшей школьнице 2005 года. В портовом баре «Якорь» барменша Лиза, бывшая одноклассница Эбби, протирает стойку тряпкой с хлоркой: «Ты спрашивала про Сэма Гарретта? Он рыбачил у Северных рифов перед
Представь, как легко одна маленькая ложь может перевернуть всё с ног на голову. Обычная семья из подвала, едва сводящая концы с концами, случайно втирается в доверие к богачам из элитного квартала. Сначала всё как в сказке: поддельные резюме, враньё о навыках, пара харизматичных улыбок — и вот они уже няньки, репетиторы и водители для наивных хозяев особняка. Но чем глубже закапываешься в эту игру, тем страшнее осознавать: ты не гость, а скорее таракан, который боится, что свет внезапно
Знаешь, иногда попадаются такие фильмы, после которых сидишь и долго перевариваешь — не из-за спецэффектов или крутых поворотов, а потому что в них какая-то живая, колючая правда. Вот эта картина... Ой, даже не знаю, с чего начать. Там такие диалоги — будто подслушал разговор в душном автобусе: нервно, обрывисто, с паузами, которые громче крика. Персонажи — не герои, а скорее люди, которых ты сто раз видел в зеркале. То ли они тебя бесят, то ли жалко их до дрожи. Помню, в одной сцене они просто