Коренной итальянец прибывает в Париж с одной миссией – покорить его и стать настоящим французом. Изъясняясь на ломанном французском, он ищет себе друзей и жильё, но пока не находит ни того, и ни другого. Ему кажется, что вся жизнь прожита зря и потому герой очень сильно переживает. Любые попытки слиться с толпой заканчиваются фиаско. В спину ему брезгливо бросают - Эй, макаронник!- и возвращают с неба на землю. Точнее, обратно в Италию, откуда прибыл наш неисправимый романтик. В поисках крыши
Бенедетта приводит крайне острое замечание о жестокой действительности своего времени: для женщины существуют всего два пути к независимости вне монастыря - стать секс-работницей или воровкой. В противном случае, она, скорее всего, окажется во власти мужчины, что подвергает ее большому риску стать объектом сексуального насилия. Вопрос о том, как долго Бенедетта осознавала эту горькую истину, остается открытым, но уже в юные годы ее острый ум был очевиден. Судьбоносный поворот в ее жизни
1963 год. Анна, студентка университета, мечтает о блестящей писательской карьере. Она упорно готовится к выпускным экзаменам, когда внезапно обнаруживает, что беременна. Эту новость трудно назвать благой, ведь она может навсегда перечеркнуть её амбициозные планы. Положение Анны становится невыносимым: она оказывается заложницей не только своего собственного тела, но и жестоких общественных норм, которые подавляют её свободу выбора. Времени на раздумья у девушки почти не остается, и она решается
Андре Массон, признанный специалист по современному искусству, получает неожиданное письмо. В нем говорится об обнаружении картины австрийского экспрессиониста Эгона Шиле «Увядшие подсолнухи», которая считалась утерянной в годы Второй мировой войны, когда её конфисковали нацисты. Сначала Андре скептически относится к этой новости, сомневаясь в её правдивости, но решает отправиться в Мюлуз, чтобы лично убедиться в подлинности находки. По прибытии в Мюлуз Андре обнаруживает, что перед ним
Люк Моро, двадцатитрехлетний стажёр из префектуры 11-го округа, впервые столкнулся с трупом в канале Сен-Мартен — женщина в синем пальто с выцветшей нашивкой в виде мака. Его напарник, Жерар Дюваль, закатанные рукава обнажали татуировку с датой «1994», щелкал жвачкой и ворчал: «Запомни, трупы не врут. А вот люди вокруг них — постоянно». Люк, поправляя очки, спросил: «Они всегда так пахнут?» Жерар фыркнул, указывая на ржавый велосипед, прикованный к перилам: «Хуже. Проверь карманы — может,
Эмиль, слесарь с завода в Лионе, каждую субботу садился на поезд до Женевы. Там его ждала Люси — официантка из кафе *La Brume*, где она разливала клиентам кофе с густым молоком и повторяла: *«Не ждите десерт, круассаны вчерашние»*. Они гуляли у озера, делились сигаретой *Gauloises*, спорили о переезде. Эмиль твердил, что в Швейцарии работы нет, а Люси молчала, зная, что письма, которые она бросала в ящик на вокзале, до него не доходили — конверты пахли её духами *Chanel №5*, но исчезали в ящике
Люка, бармен с татуировкой якоря на запястье, каждое утро протирал стойку в *La Brume*, кафе на углу улицы Риволи. В кармане его потрёпанной кожаной куртки лежала старая открытка с адресом в Марселе, найденная в книге Камю из букинистического магазина *Pages Oubliées*. «*Ты уверен, что это её почерк?*» — спросила Софи, хозяйка магазина, указывая на завитки чернил. Люка молчал, перебирая чекушку с абсентом за стойкой, пока не заметил рыжеволосую девушку в синем пальто, которая неделю подряд
Лиза, 22 года, каждое утро открывает булочную на узкой улочке Марселя, пока ее сосед Люк, бывший моряк, чинит сети у порта. В четверг она заметила, как он разговаривает с незнакомцем в потрепанном плаще — тот спросил: *«Твой брат оставил карту. Где он ее взял?»*. Люк молча указал на старый маяк, но позже признался Лизе, вытирая руки мукой: *«Жюль сбежал из Парижа, не сказав почему. Теперь за ним охотятся»*. Они нашли в его комнате билет на поезд до Лиона и фотографию заброшенной фабрики с