Лондон, вторая половина XIX века. Мэри Леннокс остаётся сиротой после смерти родителей в Индии. Дядя Арчибальд забирает девочку в свой мрачный особняк. Он добр, но явно чем-то угнетён, а по ночам из-за стен доносятся крики. Мэри знакомится с сыном садовника Диконом. Вместе дети натыкаются на запертый сад, с которым связана тайна дома. Девочка пытается понять, что мучает дядю, и разгадать природу звуков. Дружба с Диконом становится её опорой в чужом и пугающем месте. Отношения Мэри с Арчибальдом
Отель, который он построил, становится клеткой. Поль, владелец, знает одно: его жена неверна. Доказательств нет, только нарастающая уверенность, от которой он задыхается. Каждая её улыбка постороннему, каждая задержка - удар, запускающий новый виток паранойи. Он больше не хозяин своего дома, не муж, а следователь, который допрашивает любимую. Ревность не оставляет места ничему другому: она стирает дела, привычки, саму личность Поля. Отель пустеет, брак трещит, но он не может остановиться. Ему
Пациент в лохмотьях, доставленный полицией в психиатрическую больницу префектуры Парижа, твердит одно: на его друга напали люди в маскарадных костюмах и похитили его. Врачи и команда отделения должны решить, верить ли бреду или разглядеть за ним реальное преступление. Граница между диагнозом и показаниями стирается. Доктору приходится слушать того, кого общество уже списало, и проверять, где правда, а где галлюцинация. Каждое слово пациента может быть ключом к похищению или очередным симптомом.
На острове Реюньон десятилетняя Нельсон мечтает о сцене и записывается на детский конкурс «Звёздные дети». Её подруга Миа решает найти наставника и приводит девочку к Пьеру Леруа - парижскому певцу, который приехал с гастролями в отель, где работает мать Нельсон. Пьер одинок и разочарован в жизни, Нельсон упряма и горда. Их столкновение неизбежно: взрослый не верит в чудеса, ребёнок требует шанса. Единственное, что их связывает, - любовь к пению. Сможет ли она перекрыть взаимное непонимание и
Габриэль не в силах устоять перед красивой женщиной, и его слабость уже бьёт по карьере и друзьям. Он решает нанять лайф-коуча, чтобы избавиться от привычки, которая превратила жизнь в череду мимолётных романов. Беллок снимает лёгкую комедию о человеке, который пытается договориться с собственными инстинктами, но каждый раз срывается. Вместо морализаторства здесь сочувствие к герою, который отчаянно хочет измениться, но слишком хорошо знает, как приятно быть собой. И когда кажется, что дело
Убийца играет с полицией, не оставляя следов и свидетелей. Его лицо - пустое место в протоколах. Единственный, кто способен мыслить как преступник, - Кеплер, оперативник с диагнозом диссоциативного расстройства. В его голове живут три чужие личности, и границы между ними стираются с каждой неделей. После провала операции Кеплера переводят в тихий участок. Он пытается удержать контроль: таблетки, режим, никаких всплесков. Жестокое убийство ломает хрупкое равновесие. Чтобы поймать призрака,
Окончив католический колледж, Рафаэль едет в Испанию, где его ждёт судьба, которую он не выбирал. Полковник Массагуал берётся за военное воспитание юноши, готовя его к гражданской войне. Жёсткая рука наставника вытравливает мягкость, оставшуюся от учёбы, и приучает к дисциплине, за которой стоит кровь. Но рядом с казармой есть другой мир. Прекрасная Сесилия пробуждает в Рафаэле то, что полковник считает слабостью: чувства, сомнения, желание жить иначе. Между двумя воспитателями - долгом и