Филиппины, наши дни. Узкие переулки Манилы, грязные бары и бетонные коробки отелей - здесь нет места случайным людям. Девушка, которую зовут Мария, работает наёмницей. Заказ есть заказ, выстрел есть выстрел. Но каждый новый контракт приближает её к теням из детства: бандиты, убившие её родителей, всё ещё где-то здесь. Она не охотится за ними специально, просто не может уйти с этой улицы. Педринг Лопес снимает жёстко и сухо, без романтизации. В каждой сцене чувствуется влажный воздух и
Серебряная чаша для сбора пожертвований, оставленная в бальном зале президентского дворца. Три дня, которые семья Маркос провела внутри стен Малакананга перед бегством на Гавайи. Режиссёр Дэррил Яп обращается к последним часам правления Фердинанда Маркоса во время Революции народной власти 1986 года. Герои знают, что толпы собираются на улицах, но продолжают соблюдать привычный ритуал власти: совещания, смена нарядов, упаковка сундуков. Женщины перебирают драгоценности и документы, мужчины
Мара потеряла всё: дом на Филиппинах, чувство безопасности, а теперь и мужа. Женщина приходит в грузинскую полицию с одной надеждой - чтобы её пропавшего супруга нашли. Но тело говорит громче слов: синяки и ссадины, которые она не может объяснить, заставляют офицера сомневаться. Каждая деталь в рассказе Мары складывается в картину жестокости, но ровно до того момента, пока не возникает подозрение: а не врёт ли она сама? Чем больше вопросов задаёт полицейский, тем сильнее трещит её версия.
Три подруги, популярные в соцсетях, решают отвлечься от онлайна и вызывают духов по старинной игре. Стекло трескается, и тишину комнаты сменяет холодное присутствие. Веселье оборачивается кошмаром: за каждой из них начинает тянуться невидимая тень. Девушки пытаются вернуть контроль, но страх только сгущается. Призрак не просто пугает - он преследует, вклиниваясь в их дружбу и личное пространство. Чем сильнее они сопротивляются, тем плотнее смыкается вокруг них ледяная хватка. Останется ли